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1、浅析百老汇音乐剧悲惨世界的创作手法摘要：悲惨世界于1985年首次在英国公演后获得良好的观众反响，随后正式进入百老汇成为享誉世界的著名舞台剧，悲惨世界剧情沉重，歌曲严肃哀伤，具有深刻的社会意义和悲剧色彩。本文论述音乐剧悲惨世界的具体创作手法，从剧情戏剧冲突设置，人物的性格和理念表达和舞台形象创造三个层面分析悲惨世界的创作技巧，从而研究美国百老汇音乐剧的创作特点，对我国音乐剧创作和发展提出参考意见。关键词：百老汇；音乐剧；悲惨世界；创作手法悲惨世界是法国作家雨果的长篇小说，通过描写冉阿让，芳汀，马利尤斯等人的命运构成了悲惨世界的主线，描绘出法国半个世纪以来的众多历史事件如滑铁卢战役，法国大革命等，
2、并借此反映出法国底层人民数不清的苦难和血泪。音乐剧悲惨世界由法国剧作家阿兰和英国剧作家卡麦隆联合创作，其用音乐舞台剧的形式重现了雨果笔下哀伤心酸的法国人民悲惨史，其在创作上兼顾了人物呈现和戏剧艺术的表现，在场景，服装和灯光设计上契合了历史事实，因此具有震撼人心的艺术价值和社会价值。一、音乐剧悲惨世界创作梗概音乐剧悲惨世界的诞生转变了音乐剧以娱乐消遣为主要目的的创作特色，悲惨世界改编自雨果的同名小说，描写了以冉阿让和沙威为主的人物坎坷的一生，其中既有人物矛盾又有宏大的历史场景，以此描绘了19世纪法国人民心酸悲惨的生活，整体风格严肃压抑，充满着苦闷，具有浓厚的批判意识。音乐剧悲惨世界最初版本源自英
3、国，1987年开始在百老汇开演，两个版本在演员，服装和道具上存在差异，但都契合了19世纪法国的实际生活场景，在描写底层人民的苦难和悲惨命运，抨击资本主义腐化黑暗的主旨上基本一致。相比而言，百老汇版的悲惨世界更加大众化和商业化，兼具了悲惨世界的严肃性和通俗性，使其更能为普通观众所接受和喜爱，本文主要论述百老汇版的悲惨世界在创作手法上的特点。二、音乐剧悲惨世界创作手法（一）戏剧冲突的构建和设置音乐剧是一种由对白和唱歌组成的戏剧形式，相比歌剧，音乐剧还融入了表演，歌舞等形式，使整体剧目更能讲述剧情，表达情感，从而能够被观众所理解和接受。音乐剧不仅需要融合频繁的歌唱，还需要构建合理的戏剧冲突，使音乐剧
4、更具表现力和冲击力，悲惨世界的创作手法之一就是在全剧贯穿戏剧冲突。小说版本悲惨世界中冉阿让和警察沙威的矛盾通过连接的情节展开，在音乐剧悲惨世界中，两者的矛盾通过戏剧冲突来放达和强化，虽然冉阿让已经结束监禁被释放，但是警察沙威并没有放过他，他们的对白充满对峙和火药味，沙威的台词是：“虽然你得到了假释，但你依然是个贼”，这就在两人之间构建起了一种永久的冲突，使这种冲突在接下来的剧情中仍继续发展。随着交往继续深入，冉阿让在保护妓女芳汀，拯救方汀的女儿珂赛特等事件中与沙威进一步形成矛盾，沙威对冉阿让的态度已经不再是一个警察对嫌疑犯的态度，而是因为屡次抓捕不得而异化为一种变态的情绪，沙威一方面无法接受曾
5、经恶行累累的冉阿让变得如此仁慈和善良，一方面无法承认自己不如一个“嫌疑犯”善良，最终内心的矛盾演变为他与冉阿让之间无法消解的冲突，从而使整体剧情更加富有张力。在具体表演中冉阿让和沙威每次面临正面的冲突时都有歌曲表现，沙威发誓要将冉阿让追捕归案时演唱的是“Star”，冉阿让在医院逃脱沙威的追捕时用“ThEConfrontatiOrr来表现,不同的曲目音调和节奏都有差异，由此衬托出人物在面临冲突时各自的心情。冉阿让和沙威的冲突感加重了观众内心的震撼，有助于深化作品的批判意义和教育意义的呈现效果。（二）舞台人物的塑造音乐剧悲惨世界是世界四大音乐剧之一，至今已经获得50多项国际奖项，其塑造的丰富而立体
6、的人物形象是悲惨世界获得成功的原因之一。将文学作品改变成音乐剧最大的难点就是如何重塑作品中的人物，一方面要尊重原著，体现人物最显著的特点和人格，另一方面也要涉及音乐剧的表演特点，增强其表现力。悲惨世界对冉阿让和沙威这两个主要人物的塑造体现了其人性的复杂和多变，具有厚度。冉阿让是浪子回头的典型，他的性格和行为在前后两个时期有明显的不同。由于偷了一块面包而遭受19年牢狱之灾的冉阿让内心是充满不驯和愤怒的,这种情绪在“劳作之歌”中表现出来，歌曲风格哀婉又充满不满，展现出那个时期冉阿让情绪上的低落和消极。被主教的仁慈和善良打动的冉阿让立志重新做人，这时他所唱的“WhathaveIdone?”充满着自责
7、和自我审视的特点，表现出他开始有意识地改变性格，向往成为一个正义而善良的人。随着剧情发展，法国大革命时期的冉阿让已经经历了无数的危机,曲解和悲痛，在他为革命青年马吕斯祈祷时所唱的“Bringhimhome”中，歌曲旋律温柔低缓，仿佛如修女吟诵般充满温情和怜悯，这展示出当时的冉阿让已经是一个沉稳而充满力量的人，他富有人性，即使遭受了沙威的误解，依然执着于自己善良的事业，立志救助穷苦的人们，支持正义的事业。悲惨世界中不同时期穿插表演了不同旋律，音调和风格的歌曲，使人物的性格变化更为明显地呈现出来。音乐剧悲惨世界对人物的塑造不是单一的，而是具有明显的性格变化和弱点，不但使表演中人物形象更加立体，也是
8、剧情的发展更加符合实际历史，能够让观众更好地代入情感，感受到隐含在人物性格变化中的人道主义情怀和对人性美的赞美。（三）提供更为逼真服装，道具音乐剧需要乐谱，歌词和剧本协同发挥作用，在舞台上呈现出一个包含听觉感受和视觉感受的综合审美形象。悲惨世界逼真地再现了19世纪法国社会的景象，在舞台场景布置中，悲惨世界舞台设计师对巴黎进行了地的考查和取景，利用未经雕琢的石块构造巴黎的街道和房屋，在房屋内饰上全部选择原木，保留木头的纹路和颜色,营造出贫苦，朴素的景象，符合19世纪法国下层民众一无所有的悲惨生活。由于舞台空间所限，部分场景无法按照实景表现出来，悲惨世界巧妙地运用抽象写意的布局方式来表现这些场景，
9、如芳汀去世时整个场景只用一张简陋的病床来呈现，制造出空无一物，贫困潦倒的景象，暗示芳汀一生的凄凉命运。悲惨世界的舞台设计师皮尔纳在一次采访中说道：“我们参观了雨果博物馆，我们深深体会了老巴黎的气氛，巴士底区域的状况”，可见悲惨世界的舞台布景基于实际的历史而产生，能够带观众穿越回19世纪雨果呈现的那个社会，从而在视觉上营造逼真感。悲惨世界的服装设计同样饱受观众赞赏，服装设计师内欧菲托强调：“服装不必完全复古，但必须是那个时代的衣服，应该让观众在观赏时多一些想象空间，重要的是不要让他们把焦点放在那些光亮的衣服上，而忽略了整体的戏剧情绪”，在这种设计理念的引导下，内欧菲托合理的协调了服装与整体舞台呈
10、现力的关系。悲惨世界全剧有超过100O套服装，这些服装根据人物的性格，境况和社会地位来设计，例如在设计巴黎工厂女工的服饰时采用粗布，麻等材质，颜色上以灰，蓝，褐作为主色调，表现出女工们穷困潦倒的境遇和冷漠的机械场景。悲惨世界的服装不仅有装饰和营造逼真场景的效果，更能够带领观众进入雨果笔下悲惨的巴黎社会，更好地体验整部音乐剧的戏剧情绪。（四）音乐主题的频繁使用悲惨世界能够成为经典音乐剧的重要原因是其超凡的音乐表达。与百老汇其他著名音乐剧相比，悲惨世界剔除了音乐剧产生之初表现“大团圆式的喜剧”形式，转而以写实的手法和永恒的悲剧价值成名。在悲惨世界中，所有主要人物都有自己的唱词和唱段，冉阿让作为剧中
11、主要人物，是最富人性和人道主义情怀的角色，因此冉阿让的唱词包括WhathaveIdone，uCometomefantinesdeathn,ubringhimhome*等，这类唱词主要集中在探索人性真理，传达善和美的价值上；马吕斯是执着于起义和革命的年轻人，他的唱词主要有Onedaymore,DoyouhearthepeopleSing，Therobbery”等，以表现自己风发的意气和投身于人民革命的激情。除此以外，与珂赛特的爱情也是马吕斯的唱词主题。给予主要人物特定的唱词和唱段，使每个人物的性格，追求，梦想等特点能够通过歌曲呈现出来，从而制造一种音乐通感，结合音乐歌曲的情绪感染力和戏剧的张力，
12、升华整体剧目的艺术价值。音乐剧悲惨世界的最后一幕是所有角色一起合唱“Onedaymore”，虽然演唱曲目相同，但是每个人物在演唱中表现出来的唱腔，情绪和辅助动作都不同，由此形成一种在大和谐的基础上格局个性的戏剧表现方式。音乐主题的频繁使用是悲惨世界的创作特点之一，适应各个场景和情节发展的歌曲巧妙地穿插在各幕之中，既增强了戏剧影响力，又突出表现了音乐的特点，使音乐剧整体显得和谐而规整，不会出现对某个环节的忽视，从而使音乐剧整体的音乐感更强。结论：音乐剧悲惨世界在美国百老汇登台后开始享誉世界，它融合了音乐，戏剧，舞蹈等多种艺术表现形式，而且在服装，道具和场景布局上呈现出合乎历史事实而从不喧宾夺主的
13、特点。不论从剧目特点还是价值来看，悲惨世界都是独特的，它呈现了巨大的悲剧感和人性美，富有人文关怀，同时它又具有易于理解和欣赏的通俗美感，符合大众审美。本文对悲惨世界的创作手法进行了基本的探究，总体来说，良好的调节舞台服装设计，人物塑造，戏剧情节和音乐演唱的关系是悲惨世界的主要创作理念，也是其大获成功的关键因素。参考文献：1王杨.西方歌剧与音乐剧艺术特征的比较研究J艺术评鉴，2016,(04)：42-43.2周婷.探寻在基督教精神影响下，西方音乐中的人性关怀D.西安音乐学院，2013.3费元洪.浅析音乐剧悲惨世界的音乐创作手法J.歌剧，2013,(05)：48-51.4王砾玉.百老汇音乐剧舞蹈的变革与影响J.艺术百家，2011,(S1):318-322.5丁一凡.音乐剧悲惨世界角色分析与演唱风格研究D.新疆师范大学，2010.宋晔.西方音乐剧的特点J.时代文学(下半月)，2010,(01)：193.7杨湛.美国音乐剧探索D.武汉音乐学院，2007.8廖向红.论音乐剧创作特征(节选)J.戏剧(中央戏剧学院学报)，2002,(04)：74-95.9路榻.关于百老汇音乐剧人物造型的研究与启示D.大连工业大学，2012.10陈煜芳.舞蹈在音乐剧中的魅力呈现J大舞台，2012,(01)：42-43.11苏水莲.简析音乐剧巨作悲惨世界J.大众文艺(理论)，2008,(03)：27-28.
