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1、我们现在临帖,从一开始就要深入到笔法层面,深研细查占帖运笔之技法。不重视笔法,、法很难进步。有的写了三五年乃至十多年,成效不大,原因是笔法不对,没有正确的临帖方式,甚至是用H己的书写习惯改造古帖,不得法度。二、各种书体的笔法差异篆书的笔法相对简单,其丰富性不够,无论是甲骨、金文、石鼓文还是小篆都仅仅是极富弹力的线条的变化。圆笔中锋,逆起、中行、回收。临摹相对简单,重点考虑学习箓书的这种弹力。来书笔法已趋复杂,但仍较简单,有朴素、简约之趣。隶书的笔法明显丰富于小篆。篆书纯用圆笔,传多折少,隶书用笔有提、顿,起笔有方圆,其主要笔画的起笔用逆锋、行笔用中锋(与鬃书相同),收笔则用出锋,笔画出现蚕头燕
2、尾状,这是与篆书在用笔上最大的区别。楷书的用笔主要沿用隶书中锋用笔的艳法,但是,楷书名法不同于隶书的平推,而是以提按为主。提笔适用于横画,按笔适用于竖画。以中唐楷书为例,起、行、收考总体上与篆书相一致,只是在起笔时有方笔、有圆笔,其基本笔画较篆书也更加丰富。楷书有八大基本笔画.竖、撇、撩等笆画的“出锋收笔”已有明显侧锋痕迹。行草书的笔法更趋熨杂,更为丰富,运笔过程中逆锋、顺锋、中锋、侧锋、回锋一应俱全。特别是大草(狂草)还出现了偏锋、破锋、散锋等,笔锋变化莫测,丰富多姿。当代社会,随着审美理念的转变,书写艺术性的凸现,人性的自觉,量法随个性、性情,在快节奏的现社会,已经还将发生重大的变化。三、
3、笔法的共性特征笔法从萌芽到成熟历经/几千年的演变,从简单到复杂、从单一到多样。行草书笔法尤其丰富。但万变不离其宗,任何笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本动作,及其不同的表现方式。三个基本动作涵盖了所有笔法的写法,这就是笔法的共性,也是临帖学笔法的关键。无论什么样的点画线条,即使简单的一点,也蕴含了起行收的连续思法,说起来其实就这么简单。如果缺少了其中的一个环节,就是错误笔法。起笔有起笔的方法,行笔有行笔的方法,收笔有收笔的方法,不同的字休,在起笔、行笔、收笔时,会有具体不同的笔法。很多人练习书法,临墓字帖,笔法上的不足和缺点,都可以在上面三点中找到原因。我们临摹字帖就要认真做到不同的起行收,并且
4、没有任何问题,才能算掌握了基本的笔法三、笺法的基本原则:中锋用笔笔法的基本功可以说就是“中锋行笔。学会了中锋行笔,这就象掌握r武功内功,掌握r招式和套路的基础。作书贵用中锋,是千古不易的定论虽然书法中,也还有别的笔法,但是这些笔法都基本建立在中锋的基础上。当其他的笔法出现问题时,往往都能在中锋上找到原因。起笔、行书、收笔这三个动作皆围绕一个法门,那就是“中锋”,时时中锋,笃笆中锋,方能体会普人书法之妙中锋用笔就是“常令笔心在量画中行,即毛堡运行笔尖要一宣保持到笔画的中间,让笔中的墨匀称地透入纸中,这样运笔会产生浑厚结实的线条,增强立体感,点画也会圆劲、秀逸含蓄。书法追求线条美,而线条美中最主要
5、的一条是中锋用笔,立体感要强,要有厚度古人说是中锋如锥划沙。一个尖锐物体划过沙的表面,从剖面上会看到个底尖上宽的三角。这说明笔画的力量始终在线的中心。中锋的稔定使用,通常需要一个较长的练习时间。可以选择篆书来训练中锋用笔的稳定性。之后可以选择一个隶书,加强提按和方笔的练习。随后可以选择魏碑,以加强用笔力量。最后可以专注临写魏晋“二王”风格行书作为深入学习的路径。在实际的临帖过程中,在书写不同方向的笔画时.,笔尖因为柔软可能会不时地出现偏侧的倾向,为了克服这种倾向,凸显书法线条的立体感,就需要适时地调整笔锋,运用提按使转的方法,尽量使笔尖“回归”到笔画的中间来。一些书法爱好者,因为不重视中锋行笔
6、,埋头练习了多年,写出来的笔画仍然单薄缺乏侦感。中锋的练习最初可能很枯燥,但是狠狠心坚持一下,出手的笔画质量就会事半功倍地进步。中锋到后来是种手上的感觉,万亳齐力,无论如何提按转笔,笔画仍圆润立体。沈尹默先生说:字必须能够写到不是平躺在纸上,而呈现出飞动的其实,才有艺术的价值。写好中锋就要避免侧锋,即笔锋侧向一面的运笔。量锋侧着走,靠笔心的一遍下墨量多,墨多,墨浓;靠笔腹的一边墨少,墨枯。宜观的感受就是一边光滑,一边毛躁。四、值法上的对称概念1、藏锋和露锋藏锋就是起笔用逆锋,收笔用回锋,把笔尖藏于笔画之内,给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。藏锋起笔用欲左先右,欲上先下”先逆向运笔,再返回来行笔。藏
7、锋收笔,点画在运行完结时,稍稍顿挫,反方向收起笔锋。有时“停住即可。书写时,不要刻意描画藏锋”笔只要能停住,笔锋就会自然收藏。当你欣赏一些古代书家的字,尤其是经典之作,比如张旭、王羲之、王献之、怀素他们即使是在书写得最龙飞风舞的时刻,一笔的末端,力量饱满且富有控制。藏锋在篆、隶、楷中尤为重要,篆、隶点画几乎笔笔藏锋。藏锋与露锋是一对挛生兄弟,一个字中往往藏与露是相辅相成的,该藏则藏,该露则露,藏露结合字就会具有自然、优美、生动的神采和韵味。2、提笔与按笔提笔是指在书写时,在垂直方向由下向上用笔的动作,提笔所呈现的效果是写出来的点画和线条比较匀称,流畅。按笔是相对于提笔的一种书写方式,写出来的字
8、体粗浓、厚重。按易掌握,难在提上,一笔而成的而又按提交递就更难。在书写的过程中,应做到按中有提,提中有按,即所谓运笔重处正需飞提,运笔轻处正需实按。尤其是初学者,更应该多多练习提笔和按笔,用心体会提笔和按笔所呈现的书写效果提是一种向上的力,按是一种向下的力,二者看似相反,实际则相辅相成、不可或缺。如果你要写粗线条,那就要先有提再有按,如果写细的笔画,也是要先按后提,这样写出来的线条才不漂浮软弱,从而体现出力量感。笔画的粗细变化是在提按动作中完成的,提按是写好点画的关键。书写的过程,实际上就是提按交换的过程。提按的交递,再加上轻重,能产生美妙的韵味与鲜活的形象。点画缺乏提按,写出来的字线条粗细一
9、致,就会与硬笔字无异,亳无神采与美感。3、圆转与方折折以成方,转以成圆“转”是用笔写出圆转回旋、没有方折棱角的笔画。其要领是,在关节处笔不停驻下来,只有提按的变化,没有折、顿的处理,“如折钗股。转是行、草尤其是草的最基本的写法,转”法掌握好r,才能写出草字奔、飞的势态折”是写出方的点画方法。折法,多见起笔处、收笔处以及横画和竖画的交接处。折笔也是改变笆锋运行方向一种形式,折笔成方笔,顿笔也能写出折锋。折笔在魏碑中的运用比较多,利落爽快,迅速有力。精书中也很广泛。行草运用较少。临帖时,要注意某些转画中保留折意。4、急与缓运笔的急缓在书写中至关重要的。是形成不同风格和产生节奏、韵律变化的主要原因。
10、落笔迟重显雄厚,急速产生流畅、遒劲感。运笔的急与缓须有机的结合,一味迟市则失却神气,一味急速会失形扮。有人认为快”才是功夫,“草书”的本质就是快,这是不对的。不同字体不同、不同点画,其书写速度是不同的。一般来说,篆、隶、楷体的书写速度相对慢些,行、草的速度则要快些,横画、做画相对快些,竖画、捺画则要慢些,5、逆笔与顺笔逆与顺相应而言,是用力方向完全相反的两种运笔方式。如果能够巧妙地处理好二者之间的辩证关系,那么,书法线条的力量感就可以很好地得到体现,这一点,看似简单,实际上却不易做到。五、晋人笔法即“一揭直卜.”的用笔方法。空中动作作势,下笔之后,或捻管、或转腕,调整笔锋为中锋,然再后行笔,而后提锋上行。许多人临二王字帖,倘若不知古人的这个用笔动作技,就会写的单调乏味,没有韵律,而且临的时间越长,越容易似是而非。