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1、书法临摹要点临小楷1、隽永2、一。腴，笔致摹要点楷临摹要点小楷总体属永之笔致。小楷的用笔清是指，则骨血温致沉重，又点属于帖学，笔尤以能见指墨无散漫润，醉雅冲又要点画分明如能参以汉见锋颖为高妙漫而锋颖秀发冲和，可入古明，写出新汉魏笔意体妙，这就要发；腴古人堂奥。新意。诫子书体势及敦煌写要求处理好是指笔姿含欲小字有大写经之率意清与含蓄而字势大气象，必意，会增加蕴腴的冲突势丰妍。亦清必重墨气，既蕴藉盾统清亦既要3、用笔体特4、先生5、小，事。要抓住其大笔轻落轻收特点。要做到小生说的小字小楷与大楷，每笔的走若要笔画大巧若拙的收，结体横向小字当如大字要多墨气，楷迥异，大向、笔画与多变更，运的字态、古雅向
2、取势。关键大字，除要，要笔迹使大楷先从点画与笔画之间距运腕为紧要雅朴茂的点键是要驾驭宣示表要写得疏朗使转分明，如画要求入手距，有的间。高二适先点画和清和简握小楷疏朗朗停匀、宽绰如见皂发，-,小楷则以间不容发，要先生臼；小简远的气韵朗停匀、宽绰有余外，要四面八方以结字为首要求每笔都小精亦纯乎的等艺术特点宽绰有余的还要象高二方俱着墨力首要。小楷以都具姿态确非乎运腕，一涉点，的总二适力。以其非易涉指功即指功6、过分小字此可隶书即不能成。功之技巧。小字与大字分或日一味字本身收敛可知二者有书临摹要点故临习时字迥然不同味纵放，则会敛，若一味收有质的不同，点时应致力提高同，不能互视会流于轻率松收敛则形拘笔，
3、写时应仔高运腕功力视为放大或松散，而无深篁滞，也会细致斟酌。力，使起伏顿或缩小。大字深刻镇静之会失于轻糜顿挫分明，字本身易于之趣，故大字,故小字宜极力限制不于恣肆纵放字宜放中有敛宜敛中有放。不假，若敛:o由1、笔画而隶方劲向延身的2、向左笔峰在波方劲占拙画发展成为隶书是比较劲古拙道出延长：而隶的形态最恰蚕头雁尾左行笆，再往峰向下按，波横须要变，如龟如整为多变的笔画较占老的字体了隶书的概书字形较扁恰当无疑。尾,笔必三往左下按笔再渐渐提起变更时，雁尾整。隶书是画，把篆书圆体，它的笔概貌。篆书和扁，笔画向横三折。指的笔，然后渐渐起，向右上尾也可轻挑是从篆”演化圆转笔画变笔画要写得占和楷书多取横的方向
4、发曹全碑的是隶书特慢提起向右运上挑出，形态挑出，使笔尖变而来的，变为了方折，古朴、苍老取纵势，形态发展，用扁形特有的横画波运行，这就状好像大雁尖拖长，产生使汉字从原所以有篆圆老，给人一种状成竖长方形动物龟、波横，写波就是平出；最雁之尾，一般生秀气美，原来的单一圆隶方的说种沧桑残缺方形，使将画鳌比方隶书波横时先用逆最终写挑脚时般为露锋收如清代郑熊一的说法，缺美，画纵书字逆锋时，收笔。置的隶书否则亦称3、的一头写下两能都、的波横。写则摇摆、轻浮称三折法雁不双飞一横写成波写法不能相两横不能都都写成波横写挑脚应采浮。笔必三折法,藏锋飞,蚕无二波横，其余写相同，要有轻都写成波横，横，呈一路采纳提引的方折
5、概述了隶锋逆入，有的二色。如一写成平横，这轻重、肥瘦变，形成双K路飘E,波方法，这样隶书的他画要的用回锋史晨碑一个字有两这就叫雁变更。在练飞，应将波横只能保样笔势伸展自要留意落笔锋，有的两电或两笃以雁不双飞。练习隶书中将其中一横写保留一笔，其自然；不能笔、行笔、收的用停驻以上的横画。蚕无二色，应做到以写成平横。其余写成平扭甩出去收谊三个步骤。画，只能把其色是指起笔的以下几点：多笔横画平横。上下去，骤，其中的蚕上画不下出现两撇捺不应开，扁取4、他们隶书出方两个捺笔，捺共用，也应有挑势，中宫收紧取横势，许多重浊轻清们的笔画变书用笔时，有方劲有力的称为二捺属于双飞不要随意挑，撤、捺、多笔画对称清，斩
6、钉截变更多端，粗有较好的力的效果。捺，应将其飞，应将波挑出。点弯勾放纵称的绽开，撇截铁。隶书粗细不一，力气和H然其中一笔改波横写成平点画俯仰,，体型方扁撇捺的组合张迁碑书派生出了重的笔画要的节奏，从变更堡形，保平横，保留撒左挑右磔扁为结体的基合如同雁展了8个基本要写得饱满从微小的动作保留一个捺撇捺。包。隶书的基本特点。展双翅，本笔画和更多满，轻的笔画作中流露出捺笔U波横包围结构的笔的笔画以方折隶书字型的俯仰势增加多的变更笔画要写得秀出笔意，但须横与笔画折伸的方强。笔画，秀气。须写行书1、涧儒画的拖沓战，等方探物节临摹要点学习行书以儒雅、字态的组合、偏沓纤弱，即从字型、字方面，一个字物般的娴熟点
7、以临摹圣俊丽秀逸、旁的揖让、骨不健、气字势，笔型、字一个字地练程度。圣教序为宜气息中和怡牵统映带、气不畅、墨不、笔势及笔地过关。要在乙瑛碑宜。要把握怡淡等，其、笔势字势不沉等通病笔画的粗细对在背字型上握此帖的艺术其用笔内掖收势等纯出F1.然病。在通临的对比、粉色上下功夫，达术风貌和特收敛，线条然。通临时的基础上，变更（可参达到在创作特征，如笔致条瘦硬劲挺，时留意订正线就要打好攻参照兰亭墨迹作作品时如囊致遒，点线条攻坚迹）囊中一件微的细微环节揖让了处：件作品水平的一点点上节，包括笔让、呼应关系圣教序；然后再学平的真正凹凸上,所谓纤画位置、粗系等，哪怕的基础，学学王之诸手札低，甚至可以纤维向背，亳
8、粗瘦长短搭配怕是微小的变学兰亭序札，学习王圣教序以说书法的毫发死生配、字形大变更也不放就简洁得王羲之怎样因的内行与外行是也。所以大小、墨色浓放过，以训练得多，并重点因字赋形、行的区分，以临写时一浓淡枯滉、练、提高自点学章法、因情谋篇等，往往取决于肯定要特殊注笔画及字形自己的视力。贯气及微小等等。于细留意形的。有微之2、三结脑海迹中略参从某种意义结合，读以海中：摹以得中，记准各种参己意，发义上说临帖得其趣，通得其形，字种字型:临发韧自己的积帖是临书者理通过读将范本字之神韵不能临以得其意积累，进入兰亭序理解力和功本中的点、能离开结构，经上两步入准创作。功力的总和。画、构、势构，在读的基步的努力，这
9、。临帖要坚势、结体等基础上就要这一步就会坚持读、墓、等特点深深印要专心致志于会如鱼得水、临印入于字，再3、要有可从对于气有这个观念从古今书论的贯穿和念，无论是论中找这方而和势的生读、面的论述，生发的学习临或创细致阅读体习，当然与熟创，有无休会。娴熟程度有无这个观念是有关，但关键是大不一样键是样的，4、黄但并需注黄庭坚行书并不倾倒。留意体察黄书笔势纵横松风阁诗黄所追求的，点画开张诗卷是其晚笔中有物闲者帖张，虽是辐射晚年头表作物的内涵之射式结构，但作，以上特点之美，或曰但并不疏松点都有充分气韵相松;体势欹斜分体现。临写相胜。斜，写时5、书法章法会用切忌势。草书学行书选择法的总体特法及墨法等用，变更
10、自忌只临个大力倚势所书临摹要点择米芾蜀特点有所了解等，都要一一己的用笔习也许。米芾腕所生，势因力点蜀素贴起步解，牢牢把一细致探讨习惯；对字腕力充足，笔力而影，因松风阁诗卷步还是比较把握住此帖的究，特殊是用字型要背下来笔锋诡异，因此骨力遒婉蜀素贴卷较高的。要临的艺术特点用笆的特点来，达到创笔致滋润华婉，笔势酣临好此帖，点，然后对其点更要细究、创作时能娴熟华丽，特别酣畅。首先要对米其用笔、结、驾驭、记练运用的程常讲究他力和米芾结构、记熟、程度，和笔1、同一书从循序2、精严料等和把草书分为两一层次。狂从字法到笔序渐进，并王羲之的严，看似简洁等，使自己对把握，察之两类：一是草属今草，笔法结构都有并经过
11、长期的十七帖单，下笔后对此帖用笔之尚精，拟之是章草，即隶若行书为有严格的要的字法和技是以真书笔后方知其难。笔、结字、地之贵似。隶之草；二走的话，要求，只有由技法训练，才笔法写草书。细致学习章法、情趣二是今草,即小草即为跑由浅入深、由才能真正掌书，作草如真习有关此帖艺趣等技术和艺即楷之草，跑，狂草就由易到难、由驾驭和学好这真，故其笔艺术特色的艺术特点有理当与行书就是狂奔由平正入险绝这门艺术。笔致遒媚，结的介绍文章和有一个深刻了书屈。草绝，结构和资了解3、峻拔并用以选理解担忧能完为明书谱字拔钢断的用用、提按分选择有代表解深，并能专心特性不强完善丰富此明显地表现字数多成草轨笔，纵横畅明、顿挫有表性、
12、认为精用F1.己的笃强，只要有了此类风格的营现出自己的个疑迹显明，畅达、遒婉坚有度所产生精彩的几个字笔将所相识到了这个根基养分，久而久特性来。十七帖易于循其法坚劲的笔势的质感和节字或凡行字到的风格特，就会有目久之必可使法绳。临习势表现出来节奏的蛀虫字，从笔形笔特征惟妙惟目的地选择其使自己的作书谱应，特殊是在虫效果，笔势、字型字肖地表现出其他经典，品既深具传应将俊逸潇洒在用笔上的中尤为精妙。字势等分析透出来。此时不有选择地吸传统意趣，乂洒，中侧。可透、不要吸取又较4、线条中锋都要临习怀素条，以及奔放锋出之，力要表现出来自叙帖放流畅的体贯始终，滞来。,对该帖清体势和恣意放滞流失度、提书谱清健的量姿
13、放纵的布局提按有致所姿、瘦劲的笔局等都要有所所产生的笃实笔调表现出所体现。此实、遒健的出的圆转矫捷此帖自始至终的线条力感健的终以,也5、变更过强化法到6、者往人草书创作要化，过渡得过或不到位化字法和技到意的路子由于草书的往往在瞬间此时表现要有肯定的臼然，有节位、出现滞笔技法训练，在子。的意多于法间挥洒中下意现得最为充分的气概，字法节奏感。留意笔等，特殊在大气中求法，我情性特意识地将F1.分，故习覃自叙帖法精确，用意防止用笔是转折处的求精到，走由特强，因此己审美、修草更需提高艺用笔大胆，敢笔潦草不沉实的提考。要加由生到熟、此习草还需注修养、心情表艺术修养。敢于放开写实、笔面交加强对经典由熟到巧、留意字外功表现出来，写，并留意来交待不清、送典法帖的临摹复归于生、功夫。因为书，所谓书如墨色送第摹，、由书写如其
