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1、传统艺术风格论文人文精神论文：论传统艺术风格在动画影片中的应用内容摘要：中国早期的动画影片在世界动画的舞台上曾盛极一时，其特有的艺术风格和人文底蕴是值得学习的。文章从中国的传统水墨艺术、剪纸艺术、壁画艺术动身，分析了其中所包含的人文精神、民俗文化以及特有的造型风格，对早期动画影片所产生的影响和其特有的优势进行了论述。关键词：传统艺术风格动画影片人文精神近年我国动画产业在主动向西方学习的同时，起先了对传统艺术风格的探究，希望做出有中国传统特色的动画影片。尤其当以中国传统题材和以中国传统风格为主创元素的电影花木兰功夫熊猫在世界动画电影市场取得了巨大的胜利后，我们不禁自问：为何这些影片没有在中国诞生
2、呢？在动画电影诞生的初期，中国动画曾以其特有的内涵和风格著名于世，从中国传统艺术风格中衍生出来的水墨动画、剪纸动画以及特有的壁画风格，与中国传统的人文思想、教化理念结合起来，散发出非比寻常的独特魅力。当今世界动画电影市场是一个战国纷争、诸侯割据的局面，美、日动画以其成熟的商业动画模式加以流畅的绘画风格，在各自独特的人文理念支持下大行其道。欧洲动画则以其特有的文化底蕴配以超凡的想象力和创意起先登上世界的舞台。中国动画重新起步，快速发展，要想在世界动画的舞台上占据席之地，就须要在民族二上壤中吸取更多的养分。下面笔者以传统艺术风格在早期动画影片中的应用为例，进行相关分析，来探讨中国传统动画的胜利税由
3、，以期对现代动画的发展有所借鉴。一、水墨河在动i11i影片中的应用中国特有的艺术表现形式一一水墨画，催生出了水墨动画。（一）水墨动画中秉承了水墨画的人文精髓中国传统的水墨画，其气质和意境秉承老庄美学，认为天地（自然）之美为大美、至美。讲究道家亲近自然、天人合一的境界。认为人在自然中与万物相和谐，便能达到都达的胸境、高尚的情趣与精神的澄澈安静。水墨动画在其立意和构思上也秉承了这一特性，如山水情大气磅礴，山水纵横间配以时而悠扬时而激扬的占筝，人在音乐中与自然浑然一体，人的情感融入了音乐和山水之间。一部不到20分钟的片子将中国的人文自然观在水墨间表现得淋漓尽致。又如牧笛（图1）,通篇都是酣畅淋漓的水
4、墨风景。围围着牧童牧牛这线索，无论是早晨的树林、雄伟的群山、倾泻的瀑布，还是游戏的蝴蝶、翱翔的小鸟、塑身的鹿群等，无不在悠扬的笛声中体现了自然的生动与壮丽。这些水墨风格的美丽画面，潜移默化地陶冶了人的情操，洗涤了人的心灵,使人更加酷爱和亲近自然。这些动画片将水墨绘画风格的优势发挥到了极致，将美学的教化功能全部发挥出来。故事中，牧童的梦境从树叶化蝶起先，也潜在地将庄周梦蝶的人文自然观含蓄地表现出来。中国所特有的绘画工具下所表述的人文情怀、笔墨意境在水墨动画影片中传承下来，创作出了有着独特格调的优秀动画影片。（二）水墨动画传承了水墨画的艺术风格水墨动画片是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引
5、入到动画制作中，在虚实相间、水墨淋漓的画面中创建出空灵悠远的意境，同时配以线性风格的传统音乐元素，使观者在视觉以及听觉上都得到了最为完备的享受。这一风格来源于中国传统的国画技法，既是中国在肯定历史条件和人文环境下的产物，同时也是中国特有的人生观和艺术观念的表达。在动画片的制作中运用这种风格，不仅是对于传统绘画风格的继承和普及，同时也具有其特有的优势。与一般动画片的不同之处在于，水墨动画没有轮廓线，水与墨在宣纸上自然渲染。幅幅浑然天成的水墨画，就是一个个触手可及的场景。其角色造型美丽灵动，柔软的笔触中无不透露出诗般的意境，将中国水墨画中不求其似而求其神的美学意境完全呈现出来。观赏一部好的水墨动画
6、片，就犹如在自然中经验-次心灵的洗涤。水墨动画片的发展，使动画片的艺术格调有了重大的突破。在技术条件落后的状况卜,想要在电影屏幕上创作出水墨风格的艺术效果，其制作过程繁琐艰难。为了创作出酣畅淋漓的水墨效果，必需分层着色。除了背景制作，每一个画面必需分成多个层次，画在不同的赛璐璐胶片上，由动画摄影师分开进行重复拍摄。最终将全部拍摄好的片子组合在起，用摄影方法处理成水墨渲染的效果。光是用在摄影拍一部水盟动画片的时间，就足够拍成四五部同样长度的般动河片。也正因如此，虽然很多国家知晓了其制作方法，却都不敢轻易尝试。中国人的毅力与耐性造就了水墨动画的奇迹。（三）水墨动画的独特优势1.水墨风格的动画片，在
7、风格上来源于中国特有的传统绘画，因而在视效上具有独特性，传承的是中华民族特有的人文情怀。2 .水墨风格的动画，在写实中带有意象，尤其是作为背景的水墨山水，笔意大气，在气氛与意境的营造上有其特有的优势。水墨画虽然用色不多，但层次丰富、笔锋流畅，其风格来源于中国传统imi者对于自然的感悟，因而在对于自然的描述以及情感意象的表达上有着特有的优势。3 .水墨动画在人物和角色的表现上，更多的是运用中国传统的写实与写意相结合的绘画风格。这种风格笔触简练，线条流畅自由，在笔墨间就带有了生气和性格。如牧笛中的水牛和牧童，牛未动，其神已出；牧童未言，其意己到。中国特有的水墨动画片，在历史的舞台上曾一度辉煌，迄今
8、光线不减。I960年，上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片段”的短片，包括鱼虾青蛙小鸡.三个小片段作为试验，总长10分钟。同年，第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈诞生，其中的小动物造型取自齐白石大师笔下，该片一问世便轰动全世界。其后又拍摄了牧笛山水情等多部优秀的影片，在国际上屡获大奖。至此之后，中国传统水墨动画有过一段寂静。如今，随着计算机的介入，很多通过三维动画制作仿照水墨动画效果的短片接连出现，如最近网络上流行的夏等，也可看成是对传统水墨动画风格的持续。二、民间剪纸在动画影片中的应用剪纸是我国民间艺术中的一朵奇葩，这一家喻户晓的传统艺术形式在中国动画影片中也散发出独特的光线。作为我国特有的民间艺术
9、形式之一，早在汉、唐时代，民间妇女就有运用金银箔和彩帛剪成方胜、花鸟贴上壁角为饰的风尚。后来逐步发展，在节日中，用色纸剪成各种花草、动物或人物故事，贴在窗户上（叫“窗花”）、门楣上（叫“门笺”）作为装饰，也有作为礼品装饰或刺绣花样之用的。剪纸的工具，一般只用把小剪刀，有的职业艺人则用一-种特制的刻刀刻制，称为“刻纸二将这种形式的美术风格运用于动画影片的创作中，溯其源头，其创始的鼻祖是万氏兄弟的老二万古蟾。他经过多次试验，1958年胜利拍摄了第一部彩色剪纸片。在以后接连拍摄的渔童济公斗蟋蟀金色的海螺等影片中，技巧日渐成熟。万古蟾和他的创作伙伴们吸取了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，使各种类型的剪
10、纸人物或动物在银幕上传达出各自的喜怒哀乐，有的古色古香、有的精敏捷泼。这样的形式与很多传统的故事题材相融合，在动画影片的传播中将本上视觉艺术的特色完全呈现出来，开创了民族动画风格的先河，为中国早期的动画事业做出了杰出的贡献。（一）剪纸动画传承了剪纸艺术中的民俗文化剪纸动画是我国自创的，其独特的艺术形式来源于我国民俗文化中的皮影戏和民间窗花。剪纸艺术本身来源于我国劳动人民的日常生活，有广泛的历史渊源和群众基础，不受功利思想的影响，在漫长的历史演进过程中，始终不失其纯朴和清爽的特质，具有显明的艺术特色和生活情趣。题材的选择多为日常所见之物，或者民间传闻中的祥瑞之物，以赞美生活和表达美妙愿望为主题，
11、是我国民俗文化重要的组成部分。早期的剪纸动画在内容和主题上也持续了这一传统，多以民间传闻、寓言等惩恶扬善的题材为主题，其浓重的艺术风格成为我国民间乡土文化的代表。如除夕的故事（图2）,在题材上取自民间故事，一部以“年”除“夕”的少年英雄式的动画片，在形式上采纳了剪纸片的拍摄手法。整部片子喧闹喜庆，色调运用大红大紫，构图饱满，装饰感强；在各种人物和情节的设置上具机灵性和幽默感，生动地将我国除夕这一传统的节日演绎出来。民俗文化中的喜庆、喧闹、祥瑞等特色跃然而出。一些年轻人对“洋节”的认同多过对传统节日的认知，这一来源于民俗文化的艺术形式同样也是普及传统文化的剂良药，在舶来文化肆意横流的今日，这样的
12、艺术形式显得弥足宝贵。(一)剪纸艺术风格在动画影片中的应用剪纸动画，在艺术形式上参照民间剪纸，同时还吸取了皮影戏在运动和造型上的特点，极富乡土特色。它来源于民俗文化，来源于中国人民勤劳、英勇、开朗的性格特点。在造型上，线条流畅，具有民间剪纸中万剪不断、笔笔相连的特点；人物在运动时多为侧面.，无透视变更，极富装饰性；在颜色上，色调明快，色调饱和，往往选用带有深厚的快乐和祥瑞的色调。同时，它还留意吸取年画、装饰画等其他民间美术的特点，极具民族特色。剪纸动画在制作上，是在剪纸人物(动物)的关节处，用细铜丝或者小黏粒联结，然后把它们放置在摄影机前逐格拍摄，也有个别特别敏捷的动作和片段是用动画片的动画绘
13、制方法拍摄的。剪纸片的摄制成本比动画片低，缺点是剪纸人物的表情变更和转面、转身都不能像动画片那么敏拢自如，动作有局限。当有大幅度的动作片段时，须要不断地剪、不断地画、不断地拍。一部短短的剪纸片，同样的人物要剪很多个，并且难以避开人物动作许久保持同个角度。这些局限，当然也成为它的艺术特点之一。在现代动画的制作过程中，我们完全可以在电脑的虚拟平台上完成这一形式的动河制作，不仅可以避开其缺点，还可以将其在造型以及色调上的特点和优势全部发挥出来。（三）剪纸动画的独特优势1 .剪纸动画源于我国民俗文化，是广阔人民群众才智的结晶，体现了我国独特的乡土特色。2 .剪纸动画的艺术风格朴实大气，富装饰性，深受儿
14、童的宠爱。3 .剪纸动画平面造型、平面设色的特点既是其不足也是其特色，它根基于传统民俗文化，在现代动画影片中得以继承和发扬，增加了动画影片的艺术风格。三、传统壁画在动画影片中的应用在我国五千年的历史中，里画是重要的艺术种类之一，自周代以来，历代皇宫、墓室都有装饰壁画的制度。随着宗教的兴盛，壁画又广泛应用于寺观、石窟。在北魏晚期的洞窟壁画里，就出现了具有道家思想的神话题材的壁画造像，由于是绘制在建筑物的墙壁或天花板上的图画，壁画艺术有其特有的程式性特征。如在构图处理上，以平列式、辐射式、中心发散式为主；在平面造型上，线条概括简练，景物表现形式感强，人物表现多采纳曲线；色调显明简洁。以上中国壁画装
15、饰艺术特色流传至今，成为中国传统文化的个部分，为早期的动画影片所借鉴。尤其是壁画源于宗教，其中的场景和人物形象可以为神话题材的动画影片所参考和应用。如哪吒闹海这一神话题材的动画电影，无论在人物造像还是场景造型上都借鉴了传统壁画的艺术风格。图3为哪吒闹海中的天宫图片。在对天宫进行表现时，影片采纳的是从上至下的表述方法，有九重宫的意味。同时在构图上运用传统的对称式构图以体现皇室的威历和气派，采纳了佛教中常用的发散式的佛光造型，以体现神的居所。在天宫的场景中更是加入了飞天的表现。对比图4中敦煌壁画中的飞天，不难看出其渊源。这样的借鉴和变更，是在新时代卜对传统的继承和发扬，在流畅的线条下使影片具有了浓烈的中国味道，打上了显明的中国标识。以上主要介绍了传统艺术中的水墨艺术、剪纸艺术、壁画艺术在中国早期动画影片中的借鉴与应用，正是由于对这些艺术的应用，使得这些早期的动画影片具有了深厚的中国底蕴。中国的人文精神、民俗文化、传统造型风格融入其中，在世界动画史上闪烁着独特的光线。在全球市场竞争激烈的今F1.,在技术发展日新月异的同时，继承传统动画的优势特征，融合当代的审美意趣，将确定我们的动画影片原委能走多远。继承与发展这一永恒的命题仍旧摆在我们的面前。参考文献：1王璜生，胡光华.中国画艺术专史山水卷Dn.南昌：江西美术出版社，2008.
