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1、海的尽头是草原观后感海的尽头是草原是一部非常值得一看的电影，它充满了人性温情与生命力。影片讲述了上世纪五十年代末期，内蒙古自治区面临着自然灾害和大批南方孤儿的营养不良问题,内蒙古自治区党委、政府主动向中央请缨，接收了三千名孤儿并给他们提供了食宿。这些孤儿与当地的草原牧民发生了许多动人的故事。在该片中，草原被描绘成生机勃勃的美景，它包容着孤儿们的无助和希望。草原上和孤儿们相处的牧民和他们的家庭都非常友好善良，他们用行动证明了“草原的尽头是人”这句话的深刻内涵。影片表现了草原上的人们无私奉献的爱和对孤儿们的关注，让人感到非常温暖。与此同时，影片中那些坚持不懈地做事情、为孤儿们点滴付出的公共人物更加
2、让人感动。影片本身不仅具有观赏性，更多的是强调人类情感的故事,能够让人们理解到“人性”所包含的意义，也深刻体现出了中国社会主义民族精神的传承。海的尽头是草原打动了观众，呼吁大家用自己的行动去帮助需要帮助的人。在这个社会中，我们需要更多的热情和互帮互助。通过这部电影，我们可以感受到人性的美好和温暖，我们相信，只要我们始终保持着这种精神上的相互关爱,我们生命的旅途就会变得更加美好。海的尽头是草原观后感海的尽头是草原带给我们的是一次美好的观影体验。通过回忆的画面，让观众再次重温了“三干孤儿入内蒙”的历史情境，了解了上一辈的长者为孤儿的健康成长而付出的艰辛与努力。通过写实的镜头拍摄，将天高云低、草丰水
3、美的草原风光尽情展现：蔚蓝的天空、透明的云朵、碧绿的草场、温暖的毡房；暮色里一盏马灯点亮，映照着人们的笑脸如油画一样的色调；赛马场上伴随着豪放的歌声策马驰骋的奔放骑手；马背上一起长大，打打闹闹直到白头的兄弟伙伴。一幅幅画面带给观众美的享受，也更理解草原上成长的人们会拥有博大的胸襟、自由的情怀和无畏的品格。影片还通过闪回、倒叙、插叙等手法留足了悬念，让观众的心跟随寻亲的步伐跌宕起伏。观影全程会有一些淡淡的忧伤，我们为特殊年代下的无奈、负疚、遗憾而心怀唏嘘，但更庆幸自己身处这富足、安宁、衣食无忧的美好时代，不必再去经受生离死别的痛苦、不用再去面对进退两难的决择、更不必去背负歉疚终生的煎熬观影之后的
4、回味，则是深深的感动。海的尽头是草原，上海、内蒙古，只是两个地域的名字，无论时间、空间相隔多么久远，也无论汉族、蒙古族风俗习惯如何不同，只要我们同样心怀美好，便会收获同样的爱，这份爱，会跨越地域、跨越种族、跨越血缘、跨越时空海的尽头是草原观后感海的尽头是草原讲述的是在上个世纪50年代末，南方受自然灾害，出现大饥荒。这部影片讲述的是主人公一一杜思翰的妹妹杜思琦从上海福利院被送到内蒙古，六十年后,杜思翰去内蒙古寻找妹妹杜思圻的故事。该影片以寻亲时间为主要叙事时间轴，也在寻亲过程中，穿插了很多老人的回忆。影片中，除了有爱情，亲情和友情外，还有各民族同心协力抗大灾、渡难关的家国情怀，可以说是一部凸显“
5、民族团结”主题最好的影片。通过一个寻亲故事，带出一个大主题，而且不乏精彩又有趣的片段。比如，那木汗和他几个兄弟帮小杜思琦找毛巾那一段；去逗小杜思琦开口叫哥哥那一段。那木汗与杜思珀的爱情，不那么浪漫，但却很动人很多片段都耐人寻味。影片故事的情节不算复杂，改编自一个真实的故事，但影片中超越山海的亲情、友情和爱情，都让人难以忘怀。影片结尾，道出原委的不仅是回忆往事的几个老人，还有寻妹的杜思翰，他最后也道出了自己为什么要来找妹妹：当年，他听说要妈妈把他和妹妹其中一个送到福利院，他为了不被妈妈送到福利院，跑去淋雨生病，因此躲过了被送走的命运。说完这些之后，他问妹妹杜思琦，怪妈妈和自己吗？对此，杜思玲的回
6、答也是很真实和感人：小的时候是恨的，但随着时间的推移，岁月的变迁，她已经释怀了，不再责怪谁。当杜思玲和她养父母、那木汗一家四口坐在湖边的一个草地上。马苏用普通话说的那句话，“阿爸、额吉、那木汗，我们爱你，我们永远是一家人。我不禁潸然泪下。就故事本身而言，电影海的尽头是草原并没有刻意地去夸大各种情感，反而是尊重事实，将人物最真实的一面展现出来，不仅如此，片中的诸多转折，在夹杂人物宿命的同时，也足以让观众感动，与“爱”这个主题始终紧扣。前年，有幸去了一趟内蒙古，参加了兴安盟那达慕，发现现在的草原已经没有蒙古包，但草原上的爱，依然随处可见。希望有机会再去一趟草原，看看那“天苍苍野茫茫，风吹草低见牛羊
7、”的美景。海的尽头是草原观后感海的尽头是草原，而生命的尽头是广阔的时间。在讴歌中华民族团结友爱的主题下，不同于其他主旋律电影略显单薄的喊口号，故事更多的是在细节处捕捉温情，以粗犷但富有哲理的情节阐释了大爱与私心的平衡：领养家庭的哥哥那木汗为救妹妹杜思玲而牺牲后，她一夜长大，最终成为这个牧民家庭的“哥哥”一她是那木汗生命的延续，她终于不再因年幼时“被遗弃被领养”而纠结于身份认同，她开始真正接受自己并知晓了生命的意义。而当年为了不被妈妈抛弃，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一辈子，最后在找到妹妹后，坦诚并释怀，重新成为了“哥哥”。此时此刻，所有的一切都有了最优解。电影的最后，
8、两位阴阳相隔的母亲以对话的方式完成了影片主题的升华。站在广袤的草原上，已经百岁的萨仁娜额吉对着天空诉说：“姐妹啊，虽然我们未能见面，感谢你把这么可爱的女儿生下来，这样我们才共同把她抚养成人！”牧民母亲那双粗糙的手掌，在天地间，用守望相助书写了人间真情。个体生命有着数不尽的阴差阳错，中间夹杂着奉献、妥协和包容，所有的人与事，虽有缺憾但也圆满了。镜头表达了蒙古族人民永远坚信“腾格里”的意愿及命运的安排，是全片中主创团队对蒙古族图腾精神最深刻的诠释。草原啊,永远不会消失，民族精神啊，也永远不会荒芜，在不同的时代里，她都会化成甘霖，流经之处，肥沃土壤，滋养大地,最后奔流入海。彼此搭着肩膀的手足们，就像
9、波涛里的浪花,千千万万的同胞们，紧密连接着海与草原，在苍茫的草原深处，永无尽头，永垂不朽!海的尽头是草原观后感海的尽头是草原讲述的是在上个世纪50年代末，南方受自然灾害，出现大饥荒，各民族同心协力、共渡难关的故事。观看之后，我深深的感受到了中华民族的民族大爱，同时为我生于华夏而感到无比自豪。影片根据三千孤儿入内蒙的真实历史事件改编，在当年贫困的生活条件下，五十六个民族依旧团结互助，中华各民族之间的爱可以跨越山海可以克服一切。三千孤儿入内蒙的故事被尔冬升导演重新以影片的的形式再次出现在我们的视野中，三千孤儿入内蒙是一个感人至极可歌可泣的故事，弘扬了五十六个民族团结互助的伟大精神。尔冬升导演以一个小人物的视角来讲述这样一个感人的历史的事件，也同样告诉我一个道理，任何感动历史的事件都是由一个个小人物组成的，每个小人物的欢乐与感动、痛苦与与压抑就像丝线一样，经纬纵横交错织就中华民族五千年的历史。中华民族向来是一个坚忍强大的民族，天灾人难向来打不倒我们，五十六个民族就像石榴籽一样紧紧地抱在一起，无论是三千孤儿入内蒙还是汶川地震亦或是抗击新冠疫情，中华民族都展现出强大的自愈能力，各个民族之间互帮互助，一方有难八方支援，正是这样的民族情怀，铸就起中华民族不休的精神丰碑。
