聊城大学《中国古代文学(三)》期末复习题及参考答案.docx

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1、中国古代文学(三)练习题及参考答案一、名词解释1 .江西诗派:2.江湖诗派:3.杂剧:4.王荆公体参考答案:2 .宋徽宗初年,吕本中作江西诗社宗派图,把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。“江西”即宋代江南西路,黄庭坚等11人是江西人。该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。且诗派成员大多受黄庭坚的膨响,作诗风格以吟咏书斋生活为主,重视文字的推敲技巧。3 .南宋书商陈起为以献诗卖文维持生计的江湖谒客刻印诗集,称为江湖集,这些诗人就称为江湖诗派,如戴复古、刘克庄等。江湖诗派诗人身份各异,又无公认宗主,只是十分松散的作家群体,只具大致相似的创作倾向。诗歌往往即席而成,有时逞才求博,辞意俱落俗

2、套,艺术粗糙。4 .是元代叙事文学的代表,风行大江南北。一般由四折组成一个剧本;脚色可分末、旦、净三类:末分正末、小来;旦分帖旦、搽旦、小旦。音乐上,一折只用一宫调;全剧只能由正末或正旦一人主唱,正末主唱的称“末本”,正旦主唱的称“旦本”。5 .又称“半山体”,王安石退居江宁后,诗风发生了重大变化,多写山水自然。形式上以绝句为主,很少长篇古体;艺术上讲究炼字、对仗,意境优美含蓄,具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”或“王荆公体”。二、简答题1 .简述西厢记的创作特色。2 .简述窦娥冤的悲剧意蕴与艺术特色。参考答案:1.(一)体制和形式上的突破和创新。它打破元杂剧一本四折的体制

3、,用五本二十一折的长篇连台本戏:并且打破了元剧一人主唱的通例,在若干折戏里采用了多角色司唱的方式。这种突破与创新,对安排剧情、刻画人物,都起了很好作用。(二)将复杂的矛盾冲突有机地结合为一个艺术整体。全剧采用双线复合结构:以张生、鹭莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线,以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线,二者相互交错、制约,极富戏剧性。(三)成功地塑造了性格鲜明的人物形象。成功塑造了热情而又冷静、聪明而又狡法、敢于反抗封建礼教和封建婚姻制度的崔莺莺;才华出众、用情专一又大胆追求爱情的张生;聪明机智、勇敢泼辣、又富于正义感的红娘;还有虚伪冷酷的封建礼教的维护者老夫人等。每个人物都个性鲜明,给人

4、留下深刻印象。(四)语言锤炼和运用方面也有突出成就。西厢记的语言具有非常鲜明的个性化特点,作者考虑到人物身份、地位、性格的不同,唱词也呈现不同的风格。如莺莺是大家闺秀,她的唱词就色彩华美,感情含蓄,与婉约派词风相似;而红娘是Y头,口齿伶俐,她的语言杂夹着俚语、俗语和日常生活用语,显得既质朴本色又生动活泼。文采与本色相生,优美典雅而又生动活泼是西厢记语言一大特色。2.窦娥冤的悲剧意蕴:(一)具悲剧性格的人物:孝顺与抗争的对立统一。其悲剧是张驴儿的横蛮行径与官府的颠倒黑白所造成的:其悲剧性格是在与恶势力斗争中呈现出来的;其遭遇典型地显示出善良百姓被推向深渊的过程。(一)关希望通过惊天动地的描写,唤醒世人良知,激发世人对不平世道的愤慨,催促世人为争取公平合理的社会而抗争。(三)第四折写窦娥誓愿应验,固然反映出关汉卿崇尚权力的思想局限:也体现出让受害者亲属惩治恶人报仇雪恨的强烈愿望:同时一定程度上寄寓着对元代吏治沉重的疑虑,具复杂而深刻的涵义。艺术特色:(一)戏剧情节安排上,矛盾高度集中,冲突迭起而又环环相扣;(二)人物角色安排上颇具匠心,人物性格鲜明:(三)现实主义、浪漫主义创作手法相结合。

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