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1、舞蹈花儿的情感分析目录一、舞蹈花儿的作品简介1二、“三道弯动律分析与情感分析1(一)动律体态分析1(一)情感表达分析2三、演绎花儿的情感体会3四、结论3舞蹈花儿的情感分析一、舞蹈花儿的作品简介傣族舞蹈花儿中运用较多的动作编排为“三道弯”，而三道弯指的是：肩、肘、腕关节要同时呈屈状；动作的流动及静态都保持三道弯的臂形，只在弯曲度上变化。此外还要保持躯体三道弯：头、胯、膝；腿三道弯：能、膝、踝。花儿的动作虽大多婀娜多姿，节奏较为平缓，但外柔内刚、充满着内在的力量。在花儿的表演中，时而节奏缓慢单一，动作舒展，感情内在含蓄，时而节奏快速多变，动作灵活跳跃，感情狂放而豪爽。体态处于下身半蹲状态，有着傣族
2、舞蹈突出的步伐动作一勾踢步。并且花儿以特有的屈伸动律而形成的手、脚、身体“三道弯”的造型特点，以及刚柔相济、动静配合等特有的表演风格，深为广大群众所喜爱。二、“三道弯”动律分析与情感分析（一）动律体态分析1、“一边顺”的舞蹈体态在傣族人民的劳动生活中，他们的行走以及劳动时的动作习惯往一边倒，因此形成了傣族舞蹈的另一种体态，那便是“一边顺”。在花儿的表演当中“三道弯”和“一边顺”两者兼容形成了最具特色的舞蹈造型，具有独特的鉴赏性。该体态的要点在于头和身体要呈现同一个方向顺倒，膝盖弯曲，胯朝反方向出去，形成一边顺的“顺倒三道弯”体态。另外，在舞蹈造型中“低展翅”、“平展翅”、“合抱翅”等也有“一边
3、顺”的特点。花儿舞蹈“一边顺”体态2、“屈伸、颤动、轻摆”的傣族舞蹈三道弯动律傣族舞蹈中的“三道弯”就应该称之为静止的“三道弯二因为在傣族舞蹈中舞者下体多保持半蹲状态，重拍向下，双膝在弯曲中屈伸，以屈伸带动身体颤动和左右轻摆的舞蹈动律基础上，运用人体其他不同部位，如头、手、肘、肩、腰、胯、膝等的每个关节都尽量弯曲，使整个体态有多种曲线交织运行，形成千姿百态的S形。在做动作的同时我们还得清楚动律的要点，屈伸动作抓住一个沉字，不是急速的，而是要慢慢的下沉，下沉到一定时候都有个抬腿，注意要垂直向后踢腿，而且脚背不是绷脚而是勾脚，动作干净迅速，配合呼吸，完成从屈伸带动颤动直到身体的起伏轻摆。花儿舞蹈的
4、“三道弯”动律（二）情感表达分析1、通过与音乐的配合“音乐是人们抒发感情，表现感情，寄托感情的艺术，不论是唱，奏或者听都包含着关于人们千丝万缕情感的因素。音乐是对人类感情的直接模拟。人们可以从音乐审美中，通过感情的书法和感受产生认识和道德的力量。”这是音乐的而含义，而舞蹈是一种表演艺术,使用身体来完成各种优雅或高难度的动作，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。在花儿舞蹈中，通过选用音乐的伴奏，以适合的旋律搭配出舞蹈的动律,两者相辅相成，密不可分，不仅通过歌曲的音美，更是通过舞蹈表现出了动作美。花儿舞蹈中展现了傣族舞蹈原来是如此的柔美舒缓。作品开头我们可以看到一朵花儿破土而出
5、，它迎着晨曦，踏着露珠，轻梳羽翅，随风起舞。通过手指、腕、臂、胸、腰、髅等关节的神奇的有节奏的运动，塑造了一个超然、灵动的艺术形象。尤其是编导用修长、柔韧的臂膀和灵活自如的手指形态变幻，把花儿的引颈昂首的静态和细微的动态都淋漓尽致地表现出来，也正是在这细微的动态中一颗颗生命之星在闪烁、在舞动，汇集成一条生命的河流，出神人化;在那昂首引颈的动态中表现出生命的活力和勃发向上的精神。在温婉的音乐当中，她用柔嫩的腰肢，灵活的手指，轻盈的双脚，舞出神秘的境界。只见左手指间柔韧的蠕动，一阵一阵传递给右手指尖。长指甲晶莹闪耀，美妙的悸动着，波动在柔美的动作中。每个动作的流动都定格称一幅幅美丽的画卷。2、通过
6、想象力“舞蹈是身体与灵魂相结合的一门艺术,舞蹈演员表演时内心的情感因素在一定程度上决定着舞蹈的动作效果。舞蹈演员在进行表演时,要发挥充分的想象空间,较快的进入角色，通过身体语言的表现将想象得内容发挥出来,这样才能获得观众的喜爱。”想象的形象会引起人的情感体验，从而调节人的情绪。这一点在人们阅读文学作品时体会最深，我们借助想象与故事里的人物一起欢笑、流泪，一起紧张、悲愤；借助想象还可以从书中的英雄人物身上获得精神的陶冶，发展具有积极倾向性的情感；同时，想象也是构成人的意志行动的内部推动力的不可缺少的因素之一。花儿中各个关节的运动通过想象力的融合，运用手指，手臂，头的相互转换都符合花儿们的自然运动
7、。整个作品给观众的想象是非常的安详静谧。花儿舞蹈的动律之所以比较安详、舒缓，这主要来自他们生活的环境。傣族人民地处在亚热带地区，由于天气湿热,人们的劳动生活不能过于激烈，所以舞蹈动作较为平稳，仪态安详。三:演绎花儿的情感体会在表演舞蹈之前，我首先了解了舞蹈的创作背景，当我要学习傣族舞花儿这个剧目时我应当抓住整个舞蹈的基本体态，让我可以更好的演绎这个作品。练习这个舞蹈的时候，我总结出了许多心得体会。下面我将从了解、练习、演绎三个方面进行阐述：（一）了解傣族舞蹈当我看到花儿这个舞蹈剧目的时候，我就被它深深所吸引，表演者把花儿绽放的体态表演的淋漓尽致，节奏时而缓慢时而欢快明朗。我去翻阅了大量的文献资
8、料，搜集了傣族舞蹈的历史背景、舞蹈特点，基本体态等。了解完这些理论知识之后，我希望可以更好的把这个作品呈现出来，并且查找了大量的基本体态动作，傣族舞蹈表演形式的视频。我知道想要表演好花儿这个舞蹈作品，必须具备较强的理论知识和扎实的舞蹈功底。（二）练习并掌握舞蹈体态的练习：一是傣族舞优美、轻盈、感情内在含蓄，跳舞时下半身多成半蹲状态，身体、手臂、下肢的每个关节都有弯曲，形成了特有的“三道弯”造型。在练习过程中我学会了“三道弯”是在舞蹈动作中让整个身体的每个部位都是在极其“拧”状态之下塑造“三道弯”它充分体现了傣族舞蹈中的特色，优美动听的舞蹈旋律结合着婀娜的舞姿。包括在学习时注意手位以及基本的起伏
9、动作。另外，对于节奏的掌握是重拍向下均匀颤动也形成其特有的韵律特征和节奏特征。二是“一边顺”的训练，“一边顺”顾名思义就是舞蹈时顺手和顺脚一同出一侧的动作规律。“一边顺”从理论上来讲并非傣族舞蹈专有动作。但是它在花儿这个舞蹈作品当中出现很多这个动作，所以重点作为练习时的要求，我在练习时常常忽略了“三道弯”和“一边顺”结合的特点。“一边顺”是傣族舞蹈特有的动律和形态,而在于两者融合后形成多种柔媚线条的组合体现出来才能把这个舞蹈作品完美的展现出来。所以整个舞蹈在舞姿上面不仅要有“三道弯”的特点，也应具有“一边顺”之美。（三）演绎的心得通过本次展演让我学习到了很多，在学习的过程中我了解了傣族舞蹈的特
10、点、舞蹈花儿的情感处理和演绎方法。在学习这个剧目的同时，让我懂得舞蹈表演首先要掌握好动作技巧和韵律。再加入情感，以“情”动人，突出傣族舞蹈的特点，结合自己的领悟在完善许多技巧的同时，对于舞蹈的情感和表达加入自己的理解才能够把这个舞蹈表现的淋漓尽致。结束语如上所述，通过这次对傣族舞蹈，我们深入了解了傣族舞蹈的特点是下肢一般保持半蹲状态，身体与手臂的每个关节都有弯曲，形成了独有的“三道弯”。本文将花儿的“三道弯”进行全方面比较，是因为三道弯体态的掌握与训练要从情感表达与文化入手，才能使我们在学习中国民族民间舞的过程中能够更快的掌握其动律特征，使舞蹈表演形神兼备。这让我意识到舞蹈作品要深入了解后才能更好的去表现我们的作品，给我以后的舞蹈生涯起了巨大的作用。
