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1、从宫女浴孩图看古代人物画的造型摘要：婴戏图在宋代颇为盛行，但在中国人物商中的比重并不大，而婴戏图当中的浴婴内容更不多见。以收藏在纽约大都会博物馆的宫女浴孩图为主要的研究对象，通过从题材分类、内容、造型等方面分析研究历代婴孩题材的造型特点，从宫女浴孩图的艺术特色和造型特点。对比古代人物画作品里所出现过的婴孩形象，分别从造型、比例、神态等的差异来分析。从中看清不同时期不同画家造型处理上的微差，对古代人物画婴孩的发展在有更全面的认知.关键词：矍孩图：题材：人物画婴孩甥材在历史上出现得较早，而是作为中国人物画出现在纸本或绢本绘画也是较早的，虽没有被作为主要题材，却有若不可或缺的地位。学界对婴戏图的研究
2、视角一般的是在这种题材的类别上作以分析或即材所具有的价值内涵上进行研究，也有研究婴或题材的演变和发展历史的，更有分析此题材的兴衰因由的，却少有看到单纯从画面的人物造型上分析的,不同时期面对同一题材同一内容，由不同年代的人物画家来创作，在造型上的处理具有明显差异，以这类题材附为经典的一幅宫女浴婴图作为分析对象，希望从中窥探古代人物画里.对婴孩造型处理的微差，对整个中国人物画有更全面的把握.一、宫女浴孩图的概况和探索(一)宫女浴孩图的概况目前为止有关宫女浴孩图的文论不多，由于原作现版美国纽约大都会博物馆，所以国内的专家学者要对此画进行深入研究有地域难度和诸多不便，因此相关史料不多，对T作品的年代以
3、及作者也有待考究和证实，一说是唐代的周昉所作，另一说宋人所为，作者不想。因为画上没有作者的款识，虽有些印章，却都只是后来收藏者所盖，甚至在画的边缘只留有半个印章的，说明此画是被裁剪后再善新裱的，也许之前有君款识的，但现已无从考证，不得而知。所以关于原作者在学界仍属于不确定的状态。但不妨碍我们去研究画面本身给我们带来各种的信息。由于作品本身的面貌保存得还算完好，所以我们从高消高仿版本的画面展现出来的各方面内容来分析画面的造型特征和审美风格等。尝试判断一下创作年份以及作者所属,不管画的作者是谁，但风格偏向是明显的.如同美术史家贡布里希对关于伦勃朗真品和陨品的说法：“不要纠建这是否为伦勃朗所作，在这
4、幅画中肯定有着伦勃朗的精神，它总的创作观念是伦勃朗式的的题材。(二)自女浴孩图3的临习及所看到的问胭曾在专业的临摹课上有具体临莘过调琴啜茗图3K虢国夫人游春图捣练图3等描绘宫廷仕女活动的人物画。其中最为启发的是宫女浴孩图临攀，画面有别于其他几幅的是满满的童趣，充满或真的气氛，画面生唾了然，温馨感人，内容其实可感。这画与之前所看到古代工笔人物画的内容与气场完全不一样，之前所看的内容大都是出游或是闺怨，或是悠闲，但以这种生动有斑的日常生活入画并且表达得如此丰常多趣，气冤和谐的，并不多见，特别是对画面中几个小孩的神态动作的做妙表达。其中对婴儿造型比例的刻画差异更是重点，脸型、五官、发型、表情、头型的
5、细节处理，细看每个小孩脸上的微差，感觉可以看出每个孩子的不同年龄甚至不同月份。于是找来历代画有婴孩的国画资料作以详尽的分析和比较。二、宫女浴孩图缜含的艺术特色耍戏图的称谓，对于最早萌芽阶段的图像并不准确，由于最早存有婴儿形象的图案出现在战国时期的玉佩、玉雕上面，以及汉代的画像破和三国时期的彩绘的图样之上，所以准确地说应该叫婴孩纹，而“婴”原指初生的女孩，说文解字里面讲：“男日儿，女日婴。最初只是作为一种简单的纹理而有装饰功能而已，并没有过分强调要组合出很具体的画面内容。而如后来所说的婴或图则着重表达戏字，是指有一定内容或有情节可看的画面。这“戏有游戏或者戏Fl的成分。所以现在的“婴戏图”是指以
6、儿童为中心所展开的对儿童各种各样的生活情境的描绘。包括儿童的嬉戏、打网的生动活泼姿态，儿童游戏玩耍或节日活动的情景，来表现儿童的天真烂漫，以营造一种天伦之乐。从中屣示不同时期社会的风俗特点和儿童生活状态；让观者心生怜爱，感慨童真世界的单纯而美好。通常归类为风俗画。(一)造型特贴宫女浴婴图的造型在同题材里面最上乘的，美国弗利尔美术馆所藏的绢本浴婴图3以及现藏故宫博物院浴婴图描绘了妇女浴婴的情节，画面内容、情节、服装、动作都极为相似，但宫女浴婴图所画的婴孩无论从形象、动作、表情等各个细节的刻画都要好很多，包括画面上妇女的衣着，纹理、表精神态的自然感都明显略裔一筹。常言道，画人难，画小孩尤其难。宜和
7、画谱对盛唐画家张萱的描述：“善画人物又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于大小岁数间，定其面Fl窘稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法，尤须各别夸赞张萱善画人物的各个年龄，又强调连婴孩这么难也能画得好，因为历来画小孩能区分体型与面貌的画家不多，要么画得像成年人或者像老年人。我们细看古画里画/小孩子的作品，大部分不尽人意，要么形态不生动，要么造型比例别扭，有些就是大人的缩小版，画成“小大人”的形象.我们再看张苴虢国夫人游春图3里面所画一老妇人怀抱幼女腑早期作品马出游的画面，画中那女孩的形象就像“小大人”的样子，简直是成年人的缩小版,看不出小孩应那种天真
8、可爱的镇觉,还有捣练图3也描绘r一个穿红色衣裙的小女孩骡在练下嬉戏的样子，画面本是为增添生活气息的，但我们细看那小女孩并没有太多神采，表情呆滞，没有生气，小孩的可爱感全无。徐悲河先生在中国画改良论一文指出中国古代人物画的缺点：“无论童子，一笑就老，无论少艾，揪眉即丑。现在看来确实如此。人物画家都有体会，表达特征突出的老者较为容易，画年轻俊美的青年人则难画好，原因在于年轻人骨骼特征不明显，所以难画好。而小孩子更是身形未定形，脸型没长开，一身稚气，要画得好就是难上加难了如此比较，宫女浴孩图在造型的表达上无疑是同类题材最为优胜的，无论仕女还是小孩子的造型、动作、比例、神态都是贴切到位的。宫女浴孩图在
9、宫女服饰的用线跟张登的虢国夫人游春图捣练图较为相似，线条比G簪花仕女图略细一些,但头饰的刻画和脸部处理以及体态上跟簪花仕女图都非常接近。画面宫女形象做胖，衣着宽松，肩带搭配都尽显唐风。每一位宫女的表情略有不同，各自面部略有微差，而神情体态大体跟出售花仕女图3很接近。而对丁嘤孩的造型刻画，也是微胖，神态可掬，每个动作的安排似乎都是画了无数速耳，积照r一定的写生稿提炼出来的，非常生动自然.，而整张画对每个人眼睛的处理也较为讲究，以至果宽线条勾上眼线，细线淡般画下眼线，而黑眼珠并没有直接用重般点画圆圈，而是分有瞌孔染至黑，于眼珠边稍有过渡，个别眼瞪留有轻微的光感。这是有别于其他要戏图里眼睛的表达，其
10、他大部分古代人物工笔的眼睛处理是使浓黑勾眼珠或直接浓题点染而已，宫女浴孩图对眼睛的细勾分染和恰当的留白，都起到了生动传神的效果。(一)不同版本的特点古代社会资源匮乏，信息的传播不畅,图片的传播更艰难，要欣到原作是很难的事情，除了机缘巧合，还得有一定身份地位。所以我们看到很多名画，不管是壁画还是绢本纸本绘画都是靠粉本传播，或者根据粉本修改延伸出各种相像临摹的版本，以致于后世出现了内容构图很相似的作品。宫女浴孩图也不例外，也有几幅很相似的古画。外国弗利尔美术馆也藏有一幅名日浴婴图的作品，无论是场景构图还是人物动态表情都与宫女浴孩图极其相似，此画被断为南宋绘画。画为扇面，同样以一个大澡盆为视觉中心，
11、同样是妇女在为婴儿洗澡、更衣等情境，相似度有93%。另外在故宫博物院同样也有一张同名的浴婴图,也是有许多相似的地方，画面情节内容跟名女浴孩图简直神似。还有中国历代名家技法图典童稚法这个类别里有一幅相传周昉画的E麟趾图也是大部分情节相同，而撕趾图是添加了具体背景，延伸了更多的情节，只是人物衣纹颜色稍作变化，整体色调不同。但整体比较下来，人物造型气韵是以宫女浴孩图胜出。三、宫女浴孩图在婴孩现材的艺术价值宫女浴孩图虽归类为婴或题材，但内容情节不同于一般的婴或图，内容上偏生活，更注意表现日常生活。把成人与小孩子间的微妙互动，以感情交流作为主线展开。非常温情，具有人文关怀。明代钱湖在北女浴孩图原画右侧网
12、写到：“周昉仕女婴戏图妙绝千古，虽伯时汉臣辈，以仕女婴儿名家者，莫能益琢其妙，然观者从以妆容间雅调戏生动可爱，而不知子生其怀顾更保护之天至者，使人览之则孝思之情，可以油然生矣,虽然题写的时候并没有具体考证是否为周昉原作，确已将其作为周昉的画给了极高的评价，说画的绝妙之处胜于婴戏名家苏汉臣等，赞许画面生动可爱使人观之产生孝思之情。宫女浴孩图虽无明确款识说明真正作者，但通过以上的研究分析，对画面的造型、比例、构图、设色、内涵情节等研究和比较。作品本身明显保留了唐到宋代人物画的很多特征，唐代的气韵传神，宋代的严谋细腻，画作本身展示的造型结构以及神情姿态都属于上乘之作。四、结语本文通过对历代不同时期的婴戏甥材从内容、构图、造型特点特征的对比分析，以宫女浴孩图为主要研究对象，从作品的造型特点、艺术风格，以及作品的现实意义进行研究和阐述。具体从作品由整体到局部进行比对，若武从不同作品对婴孩造型特点来进行深入比较，从中得以窥探古代不同时期工笔人物画对孩童造型结构的处理，同时从便面反映了古代人物强严律的一面，参考文献：唐张彦远.历代名画记M.北京：人民美术出版社，1983.王群栗.宣和画谱M.杭州：浙江人民美术出版社，2012.网薄松年.喜庆欢乐的婴戏图ML上海：上海辞书出版社.2009.徐悲鸿.中国画改良论徐悲鸿讲艺术M.南昌：百花洲文艺出版社，2016.
