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1、古筝协奏曲云裳诉钢琴伴奏的艺术特S探究云裳诉是作曲家周煜国2002年在筝曲乡韵的基础上改编而成的一首大型古筝、钢琴协奏曲。乐曲为三部曲式，有引子、慢板、快板、慢板再现及华彩、尾声多个部分构成，主要讲诉了杨贵妃与唐玄宗之间凄美的爱情故事。这首乐曲不是单纯的钢琴伴奏的古筝乐曲，而是两种乐器共同来表达音乐情感、塑造音乐形象的一首乐曲。钢琴伴奏在和声、织体等方面与力求古筝充分配合，极大地丰富了古筝的艺术表现力，本身也具有很高的艺术价值。本文将从以下几个方面分析，探究云裳诉钢琴伴奏的艺术特色。一、古筝协奏曲中钢琴伴奏的作用（一）钢琴伴奏烘托意境、模拟场景我国的民族音乐及器乐作品常常都是讲诉了一个历史故事
2、，所以不乏需要用音乐塑造故事的意境及场景。所以，这些作品的钢琴伴奏部分也常常也需要模仿一些大自然的声音、车马声或者乐器等的声音。古筝协奏曲云裳诉讲诉的是一段爱情故事，钢琴伴奏充分发挥了模拟场景、烘托意境的作用。如引子部分古筝先用一段具有陕北地域特色的刮奏奏出了悲剧的色彩，紧接着钢琴用八度弹奏模拟了这一段旋律，将乐曲悲剧的色彩推向了高点。乐曲的快板部分，这里钢琴用附点节奏和有力的柱式和弦营造出了一种马兵乱事发马蹄奔跑的慌乱局面。华彩乐段由古筝独奏完成，有力的刮奏之后钢琴响起，密集的三连音织体将悲壮之情演绎地响彻轩宇。（一）钢琴承担主奏旋律的任务在这首古筝协奏曲中，主要由古筝主奏，钢琴担任伴奏。但
3、是偶尔由钢琴主奏旋律，也给人耳目一新的体验。两种乐器互相对话，将情感表达得更加深刻。乐曲的慢板乐段由两个主题构成,主题a由古筝主奏,并在高音区摇指再现,主题b依然由摇指演绎。b主题的再次呈现，是由钢琴作为主奏，古筝作为伴奏的形式出现。钢琴以八度的弹奏诠释了主题的旋律，半分解和弦的伴奏织体作为衬托，古筝则是做出补充。两种乐器如同对话一般，将主题情感层层推进，让人对主题印象深刻。（三）古筝与钢琴的合奏在古筝与钢琴的协奏曲中，钢琴不仅充当伴奏、主奏，有时与古筝合奏。这种具有推动力的合奏常用在一个乐段的结束时，推出下一段。慢板乐段主题的四个乐句，有起承转合的旋律构思。慢板部分的收尾由古筝和钢琴强有力的
4、合奏完成，预示着快板乐段危机的到来。在紧张、激烈的快板乐段结束时，钢琴用强劲有力的八度进行与附点和弦弹奏，与古筝合奏，共同引出了全曲悲壮的华彩乐段。乐曲的尾声部分，古筝和钢琴合奏，重音弹奏的和弦与八度推动着旋律的上行，在徵音上强有力的收尾，给人荡气回肠的音乐感受。二、音型、节奏的艺术特色（一）附点节奏诠释紧张的场面乐曲的快板乐段，速度一改慢板时的每分钟40拍，达到了每分钟148拍的快板。钢琴部分多处运用了附点节奏和有力的柱式和弦织体，营造出了马蹄奔跑场面，让我们感受到了兵荒马乱逃离皇城时的紧张局面。（二）紧凑的三连音节奏烘托悲壮的气势华彩部分由古筝有力的刮奏和摇指奏出，接着钢琴声响起，密集的三
5、连音节奏柱式和弦及强有力的八度弹奏，将悲壮的情绪演绎得淋漓尽致。（三）民族化节奏型的运用突显民族性这首古筝协奏曲不仅在结构上具有民族特色，而且其钢琴伴奏中也运用民族曲艺音乐中的“跺板”“摇板”等节奏，增加了作品的表现力。1 .跺板节奏的运用所谓“垛板”是指在基本句上插入堆积若干并列的短语或词组，常为三、四字不等，节奏为二拍子或一拍子。“跺板”主要是通过紧缩节拍、节奏，使音乐变得紧张、激烈，富有戏剧性和夸张效果。如以下谱例，钢琴伴奏中强有力的柱式和弦及休止符的运用，使音乐变得紧张、热烈。钢琴用前半拍的和弦将音乐情绪层层推进，71小节处用双手交替的八度弹奏，音乐由弱渐强，由慢渐快，富于戏剧效果。2
6、 .摇板节奏的运用“摇板”是我国戏曲中一种紧打慢唱的唱腔板式，是以散板的唱腔伴随着流水板的鼓，流水板的鼓的节奏紧凑，唱腔与板的结合形成了紧张且对比和统一的美学效果。“摇板”常表现紧张激动、悲愤哀怨的情绪，营造一种动荡、不安的气氛。如以下谱例，古筝奏出的旋律来自于慢板，用摇指呈现了如歌、悠长的旋律，而钢琴伴奏却运用了较为密集的八分音符作为衬托。此部分表达了爱情在危急情况下的缠绵俳恻。钢琴八分音符的伴奏音型弹得均匀平稳，与古筝的配合呈现了一种“紧打慢唱”，极大丰富了乐曲的表现力。三、调式、和声的艺术特色钢琴伴奏在调式与和声的运用上都体现了鲜明的民族音乐特色。这首乐曲的钢琴伴奏运用了民族D徵调式。和
7、弦运用上也不乏运用了风格化的和弦。主要体现在以下几个方面：（一）和弦弱化了偏音的音响无论是柱式和弦织体还是半分解和弦式织体，都弱化了偏音的音响，用一些正音替代了偏音。从而和弦的倾向性减弱，色彩性增强，更加具有了民族音乐注重色彩忽视功能连接的特色。（二）和弦加入了附加音在三度叠置的和弦中加入附加音，添加了二度、六度音等，这样的处理增加了和弦本身的色彩和感染力，使和弦的民族内涵得以扩大。有时也在附加音的基础上，将三音省略，使和弦具有空旷、飘渺的表现力，更加突出了和弦的色彩性。（三）五声性的低音钢琴伴奏的低音部分较为平稳流畅，运用了以五声音阶为主的民族化低音线条。左手的低音与纵向声部之间有遵循了一定
8、的逻辑，与右手的伴奏织体形成了反向配合，对旋律具有一定的推动力。以五声音阶为主的低音旋律线，也有助于民族调式色彩的发挥。四、结语本文主要从钢琴伴奏发挥的作用、和声调式、织体节奏等方面，分析了云裳诉钢琴伴奏的艺术特色所在。这首作品的钢琴伴奏并不是单纯的伴奏，它融合了民族音乐的元素，极大丰富了古筝的艺术表现力。民族性的创作手法主要体现在调式和声、节奏织体等方面；另外，在意境烘托、场景模拟等方面也发挥了重要的作用。让钢琴伴奏为民族音乐做出更多的贡献，为我们出呈现更多、更好的中西合璧的音乐作品！1于苏贤.歌曲钢琴伴奏的写作增订本M.人民音乐出版社，1985.2李斐岚.钢琴伴奏艺术纵横M.人民音乐出版社，1996.3施咏.谈钢琴为民族乐器伴奏的艺术J.交响.1999.3.4古筝协奏曲云裳诉的艺术特色及演奏处理D.硕士学位论文.南京艺术学院,2012.5缪天瑞.中国音乐词典M北京：人民音乐出版社，2003.
