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1、SS作品两新!演奏赏析【摘要】夜深沉古筝版充分体现了中国传统核心京韵。王中山先生运用古筝独特的演奏技巧进行了创新，并发展了很多突破性的表演技巧，极大地挖掘了古筝的演奏潜力。【关键词】古筝：夜深沉夜深沉是以昆曲思凡里风吹前叶煞曲牌为基础改编而成的京胡曲，用当中一句唱词“夜深沉独自卧”来命名，节奏刚劲有力，旋律一气呵成。夜深沉一曲充分体现了中国独有的京韵文化，京胡用自己高亢的音色表达了中国人不屈不挠的气节和骨子里透出的那份自信。京胡夜深沉深受广大京剧爱好者的追崇，古筝名家王中山先生将此曲改编成古筝版。王中山，河南南阳人，有深厚的河南军曲基础，曾求教于数位民间古筝家，后师从筝家赵曼琴先生，系统地学习
2、了快速指序技法体系。现于中国音乐学院任教。他在古筝技法上开先河地使用了轮指，第一次使用左手内戴四个义甲演奏曲目，并发展了四指摇、弹轮、悬摇和左手游摇等多种演奏技法，拓展了古筝的演奏空间。目前，这些新的演奏形式在古筝界已被广泛使用，让古筝的演奏与发展更上了一个台阶。王中山先生借鉴夜深沉作为猫王别姬的伴奏时所用E调，运用古筝独特的演奏技巧进行了创新，古筝的表现更加沉稳。使这首夜深沉从演奏技巧、作品韵味到舞台效果都有王中山先生自己的特色，很好地将中国传统与现代表现手法恰当糅合。夜深沉并非是首标题音乐，这只是首曲牌名称而已，即曲牌的名称与其音乐内容并不相称。夜深沉的曲式结构为“引子-慢-中-快”，全曲
3、跌宕起伏，错落有致。王中山先生曾说过，他曾经给京胡的夜深沉伴奏，整首曲子从头至尾古筝只有一段刮奏，其它时间不是坐着，就是弹奏一个和弦。究其原因无非是作曲、指挥对古筝的快速演奏能力缺乏信任感。以前古代的筝曲大多速度缓慢，原因是几千年来古筝演奏的三大技巧体系中只有作韵体系比较丰富，而弹奏体系和摇奏体系并不能唱主角，这让古筝在演奏效果和速度上有所欠缺.王中山的改编曲目就是要告诉我们，古筝其实也能做到。由此，古筝版的夜深沉运用了很多突破性的表演技巧。一、音乐处理上我国的音乐历史悠久，作者将这首作品进行了二度创作，在忠于原作的前提下，运用古筝独特的技巧和不同的艺术处理方式使作品得以表现和升华。作为名表演
4、者，如果只注重技能技巧，而忽略作品本身蕴藏的戏剧表现力，那也只能是一名传承的工匠。古筝演奏的左手音韵处理通过按、揉、滑等技巧很能充分表达作品的潜在意境。事实上，所有作韵类技巧都是通过左手的按弦所完成的，口传心授的教学方式有着无可替代的重要位置。夜深沉的断句气息，京味的彰显都依托左手作韵。乐曲当中有很多下滑音，主要是音的呼吸和延长，右手弹以前，左手应已经准备好按弦，左手按下以后右手才出音，当右手出音时，滑音所发出的第一个音不是下滑要按准的音，而是比那个音要低一点点，因为是左手在右手前先按下的。听上去很有京剧的味道，使古筝的迷人魅力得到充分展现。二、手指技法上轮指，用大、食、中、无名指依次弹奏单弦
5、，按此顺序循环四声，发出连续不断的声音，最大程度使古筝得到了自然圆涧、颗粒性强而连续不断的长音，也解决了古筝长音效果不尽理想等诸多问题。轮指可以分为单轮与长轮两种，单轮是中指、食指、大指、无名指依次在一弦或多弦上弹出均匀的四个音，而长轮也就是单轮的循环重复。在实际的演奏乐曲时，这两种轮指要根据拍子速度的快慢进行演奏。在一拍内根据拍子的速度快慢可以单轮次四个音，也可轮二次八个音，也可三次、四次得12个音和16个音。我们可以通过手指的状态、触弦角度、力度、速度、时间等决定古筝演奏的音色、音量、音质等。夜深沉在慢板中就有四指轮技法的穿插，大多为十六分音符，使单音的演奏更加生动活泼，而且轮指的衔接让旋
6、律的进行更加饱满。在轮指技法时要放慢速度练习，把每个手指所弹的音交代清楚，干净均匀，让每个手指具有独立性，熟练之后再加快练习，这样才可以在演奏乐曲中更好地运用轮指。同时，夜深沉还大量运用了大指、食指、中指组合成的三指摇。三指摇需要建立在单指摇的基础上，大臂手腕保持放松，通过悬摇的配合，不断练习使之成熟。三、与大鼓的协同大鼓在这首夜深沉当中烘托出古筝的峭怨与细裁，古筝与大鼓的对话向听众们展示了霸王别姬中楚籁王与虞姬的深情厚意，难舍难分，感伤又不失力量。作者选择运用大鼓这种厚重的乐器与古筝相结合，从而达到糅合，听着酣畅淋漓。王中山老师的古筝版夜深沉一曲时而激昂，时而曲怨，似乎从中能聆听到在四面楚歌时，楚霸王悲壮的脚步和虞姬舞剑的曼妙。一幅英雄气短和柔情万千融合的画面不免让人感叹时不利兮，奈若何。参考文献：巢霞.改编占筝曲夜深沉演奏浅析J.民族音乐，2011.2黄容琦.筝曲夜深沉的艺术风格与演绎分析D.硕士论文，2013.
