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2、弦、旋律流畅的特点。有干脆为舞蹈伴奏的圆舞曲、专供观赏的音乐会圆舞曲和具有圆舞曲风格的歌曲等多种类型。圆舞曲又常出现在歌剧（如茶花女）、舞剧（如天鹅湖）中,也曾作交响曲的一个乐章出现，如柏辽兹的幻想交响曲、柴科夫斯芨的第五交响曲，施特劳斯家族对维也纳圆舞曲的进展起了巨大的推动作用。宣叙调一种具有叙述、吟唱性质的曲调，也称朗诵调。宣叙调以语言音调为基础，节奏自由，一般伴奏简洁（如仅用羽管键琴、管风琴或钢琴伴奏），主要用于歌剧、清唱剧等戏剧中叙述性或抒情性较弱的、以表达情节为主的段落，与抒情性的咏叹调风格相对。18世纪意大利歌剧的宣叙调，作曲家在乐谱上只标明大致的音符，演唱者按台词的快慢自由演唱，
3、此风格称清宣叙调。有表情地演唱，用乐队伴奏的宣叙调之前,起引子作用，或相互形成对比。在瓦格纳晚期的歌剧中，宣、咏两调则没有明显的区分。宣叙调风格也曾为器乐曲接受，如海顿第七交响曲的其次乐章,贝多芬钢琴奏鸣曲等以及第九交响曲末乐章的序奏等。新歌剧五四时期以后，中国的一些音乐家起先尝式以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧，即一种具有中国特色的，综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌颂为主的戏剧形式。因有别于中国传统歌剧-戏曲，故称新歌剧。20年头黎锦晖的麻雀与小孩、小小画家等十余部儿童年歌舞剧及聂耳的扬子江暴风雨（1934年，田汉词）为其先声。延安时期的秧歌剧是其进一步进展，而大型歌剧白毛女（1945）的胜利，则标记着中国新歌剧的成型。其后，特殊是中华人民共和国成立以来，江姐、洪湖赤卫队、刘三姐、伤逝等一系列优秀歌剧的产生，使中国歌剧创作呈现出更加旺盛的态势。
