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1、石黑Te“依曲的音乐叙事研究小夜曲：音乐与黄昏五故事集(此后简约为小夜曲)是2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄迄今为止唯一一部短篇小说集。本文拟从音乐叙事学角度入思，聚焦小夜曲中的叙事结构，叙事内容，叙事主题等三方面的独特音乐叙事表现，深入研究石黑一雄叙事创作艺术及其独特艺术魅力，引发对小说创作的新思考。一、小夜曲叙事结构的音乐化石黑一雄的小夜曲在小说叙事结构中巧妙地融入了音乐创作结构，以奏鸣曲的形式展现小说叙事结构。小夜曲中共有五个短篇小说，整个小说集的故事结构，恰似一部奏鸣曲的五个不同音部，分别代表一首曲子的开端、发展、高潮、结尾和余音，共同服务于一个音乐主题人生的理想与幻灭。(一)呈示部
2、的叙事。小夜曲的第一个故事“伤心情歌手”以呈示部的形式首先展现出小说的最初思考：音乐理想与现实之间的矛盾冲突，深陷其中的故事人物该何去何从。故事中在音乐事业方面小有成就，并且一直坚持自己音乐理想、音乐信仰的吉他手雅内克说：“我混的还不错。三支乐队都需要吉他手，特别是当他们与竞争对手同时演奏的时候，他们需要一个轻柔、纯净，但是传得远的声音作背景和弦。T(P23)但是他与著名歌手托尼加德纳的相遇，打破了他对音乐圈的单纯看法。原来音乐名人为了保持名利也是不择手段。加德纳的妻子琳迪通过嫁给名人而进入上流社会。“她知道钓到大腕的所有规矩和门道T(P21),加德纳为了重返乐坛，就和妻子离婚，再娶另一年轻女
3、子，还给自己的再婚冠上了理直气壮的理由：“事实是，我的名声已经不如从前了看看那些至今仍活跃在歌坛的我这一辈人。他们每一个，每一个都再婚了。两次，甚至三次。他们每一个都牵着年轻的妻子。我和琳迪会成为笑柄的。而且，现在有一个我看上眼的姑娘，她也看上了我。琳迪明白这其中的道理她明白我们该各走各的r,1(P33-34)o就这样，石黑一雄以“伤心情歌手”开始小夜曲的的音乐呈现，直击音乐理想与现实生存的冲突与无奈，以最有冲击力的模式展现问题的尖锐与无奈，直逼人心的拷问，恍若奏鸣曲中的呈示部，预示着未来的发展，个人选择的艰难。(二)展开部的叙事。小夜曲的第二个故事“不论下雨或晴天”和第三个故事“莫尔文山”全
4、面展开在呈示部提出的音乐理想与现实生存冲突何去何从的具体个人答案。语言学校教师雷蒙德尽管热爱音乐，却也向生活低头，为生计奔波：“而我则年复一年困在潮湿的房子里，安排拼写测试，或者重复着一成不变的慢速英语谈话。1(P40)即使是年少同样热爱音乐的好友埃米莉在婚后也在琐碎的生活中逐渐放弃了音乐，变成了人群中普通的一员。不知名的吉他手兼创作歌手有一定的音乐才华，却也郁郁不得志：“我只有两条腿和一把破破烂烂的原声吉他。所以不管他们多喜欢我的演奏或声音，都不得不叫我走人。”(P95)故事“不论下雨或晴天”和“莫尔文山”充分展现故事人物无奈屈从现实生存的种种挣扎与无奈。为了生活，他们也许不像呈示部提示问题
5、那么尖锐，那么不择手段，但是，生存的无奈，生活的平庸琐碎，依然让曾经热血音乐的故事人物沦为芸芸普通大众，为生活奔波，郁郁不得志。石黑一雄以两个故事一M不论下雨或晴天”和“莫尔文山二全面展开故事人物残酷生存环境如何以各式各样的方式湮灭人物的音乐理想和热血，一一展开各种环境、人脉、社会背景的曲折和改变，最终影响故事人物最终选择的改变，而这恰恰是音乐奏鸣曲展开部的展现形式。(三)再现部的叙事。小夜曲中的第四故事“小夜曲”和第五故事“大提琴手”充分体现了奏鸣曲中再现部的表现形式，主要是用来服从和巩固整个故事的主调：现实生活和音乐理想的冲突，故事中的人物郁郁不得志，最终不得不都屈从世俗，放弃自己的最初坚
6、持来迎合社会大众的审美与要求。故事“小夜曲”中音乐事业发展不顺的史蒂夫最终决定通过整容来满足这个世界的审美价值，为自己的明星之路造势。“一旦我整了容，就没有什么能阻止我前进了，她说。我会一飞冲天，我怎么可能会失败呢，以我的才华1(P139)而故事“大提琴手”展现在广场上演奏的萨克斯手讲述了富有才华的大提琴手蒂博尔如何放弃音乐，转行去坐办公室：“我很久没再想起我们这位年轻的匈牙利天才，直到那天偶然在广场上发现他”1(P239),“他穿着西装一不是什么特别好的，普通西装而已一所以我猜他现在白天在哪里坐办公室Tl(P240).故事在展现生存无奈选择的背后，留下现代音乐人困境的尾音，与呈示部的“伤心情
7、歌手”相呼应。就这样，“小夜曲整部小说集就像是一个伴随着偶然不规则的重复性过程，每一篇故事都通过变化的故事主线和人物角色重复前一篇的主题。每一个故事既是后一个故事的一部分，也是对其意义的局部揭示。小说大体上遵照了1-223,3-4,4-5和51的重夏模式2(P78),主旋律不变，复调不断出现。“伤心情歌手”中最后以托尼加德纳与妻子琳迪的婚姻破裂结尾，婚姻危机这一主题则在第二个故事“不论下雨或晴天”开端出现，为后面剧情的发展做铺垫。“莫尔文山”中的无名歌手与“不论下雨或晴天”中的雷蒙德一样天真，卷入到一堆音乐家夫妇的婚姻危机中。“小夜曲”中的女主角琳迪也在“伤心情歌手”中出现，男主角史蒂夫则混合
8、了前三篇故事男主角的特点：言有才华，忧郁，郁郁不得志。“大提琴手”中开头出现的演奏教父与第一篇故事“伤心情歌手”开头雅克那所说他有一个夏天一下午演奏了九遍教父相呼应，并且其中蒂博尔与埃洛伊斯麦科马克之间的异性友谊让人想到“小夜曲”中琳迪与史蒂夫之间的友谊。通过这样五重奏结构，奏鸣曲的音乐叙事模式，音乐的框架与文学叙事结合在一起，石黑一雄紧紧围绕现代音乐人或者说是所有现代人的困境一自身理想的实现与幻灭这个主旋律进行深思与探讨，复调与主旋律交替出现，相互呼应，给人以音乐美的享受。二、小夜曲叙事内容的音乐化小夜曲不仅在叙事结构上进行了音乐化的处理，在具体的叙事内容上也明显地进行了音乐化处理，使得无论
9、是故事的标题，故事发生地点，或者是故事人物角色都充满了艺术与浪漫色彩。(一)地点叙事的音乐化。“伤心情歌手”故事的发生地就在世界著名水城威尼斯，那是美丽浪漫的代名词。充满浪漫气息的威尼斯见证了加德纳与太太琳迪之间的爱情故事，最终却劳燕分飞，隐隐一首忧伤的情歌弥漫其中。“不论下雨或晴天”故事地点安排在雾都伦敦。那忽晴忽雨的天气衬托着故事人物生活的喜乐忧愁。雷蒙德一直事业发展不顺，连好友查理也认为他的失败能对比出自己的成功，由此挽救自己的婚姻。而看似优秀的查理也烦事不断，婚姻遇到危机，生活遭到瓶颈。埃米莉为了家庭放弃了自己的音乐爱好，卷入工作生活的琐事当中。整个故事的情节彷如雾都天气，忽晴忽雨，让
10、人备感荒谬，哭笑不得，仿佛只能期待在一团家居混乱中求得平静：“那晚温暖宜人，萨拉沃恩的歌声和乐队的伴奏声飘到了天台上。星星比刚才更亮了，邻居家的灯光依旧像夜空里的星星一样眨着眼睛4(P90)显然，石黑一雄巧妙地在叙事地点的设计上谱出了生活的烦闷与快乐交织的乐曲。其他故事，如“莫尔文山”故事地点设在音乐名家爱德华威廉埃尔加的故乡；“小夜曲”故事则围绕着代表名利的好莱坞大酒店进行；“大提琴手”故事地点聚焦在众多音乐人谋生演奏的广场;无一不是音乐艺术的浪漫代名词，或是与音乐名人相关的名人胜地，抑或是与音乐人生存密切相关的地点。石黑一雄通过选择这些特定的地点来为故事内容做烘托。(二)时间叙事的音乐化。
11、除了在叙事地点上进行音乐化处理外，小夜曲在时间叙事的处理上同样采用了音乐化的处理模式。不同于传统故事中的时间叙事表达模式，小夜曲中的五个故事总是巧妙地把时间的推进通过音乐展现出来。如在故事“伤心情歌手”中，故事在展开在加德纳向妻子琳迪展现的歌曲中。“以前我经常唱给她听，加德纳先生说所以我想今晚她一定乐意听到这首歌T1(P14)由一开始的歌曲独一无二的托尼加德纳到当我到达凤凰城时、我太易坠入爱河以及给我的宝贝等，故事在音乐流淌中展现加德纳曾经的叱咤乐坛，到如今的与妻子琳迪劳燕分飞。“我弹着，他唱着，一首充满漂泊和离别的歌。一个美国人离开他的情人。歌曲一节节，城镇一座座，凤凰城、阿尔伯克基、俄克拉
12、何马。他一路不停地思念着情人。Tn(P30)显然“音乐以特定的动机和象征，代表着小说中的人物和事件，从而推动着情节的发展2(P76)“小夜曲”中以一首神秘歌曲，展现故事中人物的内在情感纠结和变化，推动故事情节的发展，如一开始史蒂夫对琳迪的印象是：“如今我成了又一个可怜的骗子，妄图通过整容跟在琳迪加德纳们的后面，爬进空虚的名流堆。T(P145)然而，随着故事情节的不断深入，琳迪所展现出来的却是一个率真的形象，她“并不因为他不再是我丈夫了我就不能放他的唱片Tn(PI52)；歌曲最后伴随的是琳迪对史蒂夫的音乐做出诚恳的评价，“太出色了。你是个很棒、很棒的乐手。你是个天才T(P171);琳迪还任性地偷
13、走一个奖杯送给史蒂夫：“你完全配得上这个奖。这个奖是你的了。1(P172)显然，石黑一雄在小夜曲时间叙事的音乐化处理更好地展现了故事的情节发展，更丰富了人物的内在表现。(三)人物叙事的音乐化。小夜曲中更为突出的叙事音乐化表现是在故事人物的设置上。所有五个故事中的人物，不管是主角还是配角，都与音乐关系密切：或热爱音乐，或从事音乐行业。所有故事中人物之间的相遇、冲突，都以音乐为起点，以音乐作为发展线索。在“伤心情歌手”中，叙事者雅内克与加德纳夫妇因音乐结缘。雅内克说：“托尼加德纳是我母亲最喜爱的歌手因为我知道那是托尼加德纳的唱片，我知道那张唱片对她来说多么重要。T1(P4)”是托尼加德纳！我亲爱的
14、母亲要是知道了会说什么啊！为了她，为了她的回忆，我一定要去跟托尼加德纳说句话。(P5)在“不论下雨或晴天中，主人公雷蒙德与好友埃米莉相遇是因为有相同的音乐品味：“埃米莉和我一样喜欢美国百老汇的老歌。T(P37)他们的重逢也是在音乐中找到了以往的默契：“我突然感到无比轻松、宽慰，和着缓缓的拍子，闭上眼睛4(P86),“我们都不说话，静静听着萨拉沃恩的歌声。T1(P87)在“莫尔文山”中，叙事主人公打工的地点是历史名作曲家埃尔加的故居：故事中石黑一雄没有突出主人公，却突出了莫尔文山的著名作曲家爱德华威廉埃尔加。故事中的人物相遇结缘都是因为音乐，他们“越说越激动，仿佛在山上遇到了又一个埃尔加似的T1
15、(P112)c在“小夜曲”中，萨克斯手史蒂夫与琳迪的相遇相知正是以音乐为开端，琳迪欣赏史蒂夫的音乐天分，史蒂夫因为音乐，消除了对琳迪的偏见与误解。在“大提琴手”中，两位有才华的大提琴手因音乐相遇、相知。通过音乐，他们可以了解彼此，“昨天你拉拉赫玛尼诺夫的时候，你想起了一段感情。是爱，罗曼蒂克的爱T(P221);“你有心事，你一进来我就看出来了听你拉琴以后，我更肯定了Tn(P228)。可见，在整个小夜曲故事集中，石黑一雄以巧妙地进行了叙事人物的音乐化处理，让他们即使是在平淡无奇的生活中，也可以时时牵引音乐：“那天早上微风习习，崭新的帐篷在我们身边啪啪作响，我们都觉得比平时更加愉悦和精神，我想这种
16、心情一定反映在我们的音乐里了。”1(P1)“我打开房里的凸窗，坐在宽大的窗台上，面向绵延数英里的山丘弹奏吉他我随意拨弄琴弦，琴声好像能传遍整个英国。1(P97)“你要听众像我们今天这个样子听到这首歌，下山的时候，在风中隐约听见一定要让人联想到户外、空气、回声。T1(P112)三、小夜曲叙事主题的音乐化如果说小夜曲中的叙事结构和叙事内容上的音乐化处理展现了石黑一雄的高超艺术表现力的话，那么其在小夜曲叙事主题上的音乐化处理则是充分展现了作者主题思想的高深。(一)音乐热爱主题。小夜曲“对主题采用音乐化的讲述方式，使文本得以暂时隐身于音乐身后、却同时具有隐藏和暴露难以言喻的真相的功能，使文本具有了音乐对主
