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1、兰州交通高校IjinzhouJiaotonfiUniversity兰州交通高校毕业论文（设计）学院艺术设计学院所属教学站点甘肃林业职业技术学院专业名称动画学制两年半准考证号460509119001年级08姓名刘宇轩指导教师孟广俊兰州交通高校毕业论文（设计）任务书学院艺术设计学院所属教学站点甘肃林业职业技术学院专业名称动画年级丝级姓名刘宇轩毕业论文（设计）题目传统文化对现阶段中国动画的影响指导老师姓名孟广俊论文（设计）指导委员会主任签字传统文化对现阶段中国动画的影响一-从民族文化中探寻中国动画的发展之路搞要；动画艺术是一种世界性的文化.从动画诞生以来，各国的动画沟通就特别广泛。中国动画作为世界动
2、画的重要组成部分也闪烁着它的光辉.中国动画的发展经验了70多年时间，其间，产生了大批扬名海内外的优秀作品。经过70多年的探究，中国动画的创作达到了确定的艺术水准。随着改革开放以及国外动画的大忌引入，中国动画艺术面临着巨大的挑故，国外动画形象在中国年轻代生活中的渗透和影响是不容回避的社会现实，如何在新世纪使中国动画获得更好的发展，抢占国内市场并走向世界，是动画工作者的当务之急。探寻一条适合中国动画发展的道路是目前国产动画急待解决的，特殊是在世界经济一体化的发展阶段，我们更应当提倡中国动画的本土化，创建具有中国特色的动画形缴，并作为一种文化战略去开拓中国自己的动画市场。本文从中国动画的历史梳理起先
3、，结合中国动画创作的现状和本土文化特征两个方面，探寻中国动画的艺术创作规律。又比较国外的动画创作流程，来指出国内动画产业的不足以及如何实现动画产业的国产规范化，突出本土动画的风格。关他字,动画：发展：历史：现状一、追溯中国动画历史1-）中国动画的创始期及起源I二）中国动画的发展过程I二、中国动画产业现状2-）当前中国动血之术面临的问题2（二）分析问时3三、从洋动画的渗透看中国动画产业的发展4-）洋动画在我国的发展渗透4（二）中国动画产业发呈现状及存在的问题4k受众群体定位不准42、产业政策支持不到位53、国产动画片需求缺口巨大54、动痴创作的资金不足,市场回报率过低55、国产动画内容匮乏，周艮
4、普遍不蔚66、动福市场混乱，产业链不流畅67、发展的流程混乱6）中国动画中传统文化的丢失7四、突出本土文化7-）本土文化如何突出7二）我国的本土文化资源是否丰富8五、如何将本土动湎产业与本土文化资源结合从而实现发展8致谢9注驿IO一、追溯中国动画历史（一）中国动画的创始期及起源中国动画始于1926年拍摄的第部无声动画短片大闹画室。谈到中国动画，不能不提及万氏兄弟,他们可谓中国动画的鼻祖。到1936年，他们撰文高度赞扬美、苏、他等国的动画作品，并提出了中国动画的创作发展方向：“在中国电影界中，应当以中国的传统和故事为基础创作动画片，要符合我们的理智和幽默感，还要有教化意义。”他们提儡创作中国式幽
5、默的动画片，密教于乐，反对维纯意义上的消遣片。以此为始，万氏兄弟开创了中国动画理论的先河，并使中国动画从40年头起即有了长足的发展，一举在亚洲取得了领先的地位。中国动画在创作初期就时刻与时代气息紧密相联。同时最早一批的动画从业人员也显示了他们百折不挠的精神，具有剧烈的民族使命感。（二）中国动画的发展过程1957年，上海美术电影厂厂长特伟就提出f“探民族风格之路”的口号，由此起先J中国动画的民族风格建设，从20世纪50年头末到60年头中期中国动画形成了个高潮，同时也是民族风格成熟的阶段，中国动画始终就注意对中国传统艺术语言的借鉴和探究,并从具有中国本土文化风格的大尉天宫等一批具有代表性的作品起先
6、从中国传统绘画中找寻审美语言、造型风格和艺术符号。可以说，中国动画人在立足传统、注意本土、开发文化资源等方面已经做了大量的工作。为中国动画业的发展更定了一个良好的基础。1956年，当美影的首部彩色动画片乌鸦为什么是黑的?在国外首次获奖，可有的评委竟认为它不是中国作品，这令全厂上下意识到：动画这种舶来品只有输入本民族的血液，才能彻底摆脱西方的影响，独树一帜地发展自己的风格而立足于世界文化之林。于是，一支以青年为主体的创作队伍在“探民族风格之路”引导下，取得可喜的收获“木偶片神笔和动画傲慢的将军在人物性格特征、动作及语言表达等方面都体现出本民族特征，在人物和背景设计、表演、音乐中充分吸取传统戏曲和
7、造型艺术的表演手法并加以创建发挥。找到如何发挥民族独特风格的道路。既符合民众欣赏习惯和审美要求，乂丰富了世界文化艺术宝库，受到广泛欢迎和好评，圻中笔先后在国外重大影展中五次获奖,为在世界影坛上独树帜”树立了典范。60年头，水墨动画4小蝌蚪找妈妈的诞生更使中国动画的民族风格达到了新高潮，从而开创了世界动画新的里程碑，以它显明的中国风格振动了国际动画界。法国世界报的评论这样写道：“中国水盟动画柔软的炒色，细致的宅调，以及表示忧虑、迟疑和欢乐的动作，使这部影片产生r魅力和诗意Jd牧笛也是一部水墨动画的代表作，它把民族风格推向新的高峰。其精湛艺术令国内外观众感受到“次令人神往的美的享受它的胜利再次证明
8、：意有民族性，便愈有群众性，也就愈有国际性。此时的动画创作达到了前所未有的高度，可以说20世纪50年头末到60年头中期是中国动画的一个高潮。也是民族风格成熟的阶段。动画片大闹天宫在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术奇妙地融入其中，演绎了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，并运用综合手段“挖掘各种艺术表现形式：具有显明的民族风格和精湛的艺术技巧”。国外评论说：“大网天自3不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，它完全地表达了中国的传统艺术风格，是动画的真正杰作J1979年中国第一部彩色宽
9、银幕动画长片6哪吒闹海3问世，这部被誉为“色调艳丽、风格雅致、想像丰书”的作品深受国内外好评。显明性在哪吒闹海这部作品中得到了淋漓尽致的发挥。动画片三个和尚是既继承传统的艺术形式，乂汲取了外国现代的表现手法，在发展民族风格中做了次新的去试,取得特别志向的效果。到20世纪90年头，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势，在美日动画的冲击卜，同时由于缺乏市场化操作，动画的回收相对较慢，从而导致动画从业者的流失和中国动画业的发展沛后。国内动漫行业目前面临着很多关键的、急待解决的问题，如国家政策的大力扶持：市场机制的进一步完善，以及对动画从业者主动性的提高等；大多数从业人员都在仿照美国、日本的动画
10、，缺乏团队精神和对动画艺术的献身精神；缺乏高层次导演：发行无法上规模，不注意衍生产品的开发，等等.中国动画曾有过辉煌，这也证明中国动画是有实力的，有适合它发展的艺术规律.对中国动画发展脉络有一个/解.对今日的动画创作是大有裨益的。既可从中借鉴汲取优良传统，乂可发觉总结中国动画的不足之处，找到条在新的社会发展时期的创作道路。二、中国动画产业现状(一)当前中国动画艺术面临的问题中国动画产业虽然从安排经济进入到了市场经济的时代，但不仅未出现应有的旺盛，相反却走入了低谷.从客观上看，体制、政策、市场，与中国动画发展缓慢亲密相关。体制问题：我国动画产业长期受体制问题的困扰，制定规章、实施管理的部门与受管
11、理的企业没有脱钩，造成不充分竞争，市场资源配置机制发挥不了作用。假如管理方与企业不真正脱钩，制播分别不能真正实现，不能面对全国以真正合理的价位择优购买动画片，则真正有实力的企业就无法胜出，生产力也得不到解放。政策问题：改革开放之初，我国动画业百废待兴，急需依骅政策来营造有利的发展环境，但哪怕是阶段性的扶持都没有刚好到位。我国始终没有针对动画产业的发展制定整体或远景发展规划，动画业发展卜五规划至今还未出台，没有设立特地的动画监管部门，没有整套适当爱护、扶持的举措，对进口动画片的播放管理不到位等。市场问题：中国的动画创作有较强的艺术性，可市场意识都特别薄弱.中国动画人更多注意在动画片的艺术表现和形
12、式技巧上的挖掘.这是有利也有弊的，在动画艺术水准上我们达到了一个很高的层次，可是市场的开拓却不够“发掘中国的动画市场是当务之急.中国的动画市场是巨大的，有无限的开发潜力。除r创作观念的更新外，市场操作也是个重要的环节.中国动画发展要借鉴国外成熟的市场操作方式，并针对本土的特点敏捷运用。（一）分析问题这里虽然有体制、政策和市场等诸多因素，但从根本上看，仍是动画的艺术表现和动画造型方面存在着问题。近几年来，虽然相关动画专业的高等教化和职业教化也相维红火起来，但目前投放市场的优秀作品还不多，尤其是原创性较强、艺术生命力感人的动画作品特别少。中国动画与美国、日本相比有着漫长的历史，但近些年来，日本、帏
13、国动画发展快速，从20世纪60年头起，动画起先了自己文化商品产业化的探究之路，逐步诞生了美国,日本、英国、荷兰等动画制作强国.尤其是美国和日本，动画产业在国民生产总值中占有特别重要的地位.进入21世纪后，美国、日本等国的动画市场起先逐步趋于饱和，出现萎缩现象，鉴丁这种状况，动画大国起先将目光投向中国，动画强国进军尚处于萌动时期的中国动画市场,极大地促进和旺盛了我国的动画事业，同时也间接地培育了一批新生代的中国动画工作者。这批专业人士在多种文化的冲击卜.成长起来，扩展了文化视野，尤其是受到西方产业化运作模式的影响，对动画的相识从根本上转换/思维方式.应当说，为开拓中国本土文化的动画市场.迎接中国
14、民族化的动画产业做好r技术上的打兑.然而，正像观众所关注的那样，目前我国动画产业领域存在的最大问题，就是缺少具有更加显明的中国民族特色的动画片以及品牌动画形纵。回项中国动画的发展历程不难发觉，在青少年文化生活中产生重要影响的动画形象基本上都HI自于国外，当代流行的像米奇、史努比、凯蒂猫、火影忍者、死亡笔记等等，已经成为青年人眼中新时代的视觉偶像，这是值得我们每一位文化工作者重视的现象。三、从洋动画的渗透看中国动画产业的发展（一）洋动画在我国的发展渗透我国动画播出市场被“洋动画”长期占据。长期以来，我国的电视台依靠进口动画节目，进口动画节目更是曾一度创下90%的市场占有率。由于外商实行交换、低价
15、出仰、疾至免费增送的进攻战略，而且进来的大多是嬴利过的老片子,不但轻松拿下了我们的市场，而且还在价格上造成r所谓“约定俗成”的恶果，电视收购价格始终在极不合理的水平上徘徊，严峻阻碍/国产动画业的发展.其次我国动画产品和衍生产品空间被“洋动画”和其衍生产品严峻渗透和侵占。动画片市场分为三个层次：动画片本身的播出市场、卡通图书和音像制品市场和卡通形象衍生产品（服装、玩具、饮料、儿童用品等）。在国外,这种“制作-播出-衍生产品的开发”已经形成特别成熟的产业链。在这一链条上，动画片只是一个环节，真正获得利涧是靠衍生产品的开发。但是在我们的市场上，热销的卡通读物大多是舶来品或其翻版：文具、玩具、儿童服装、电玩以及消遣网络市场等衍生产品市场到处都是洋品牌的踪迹。据统计，目前我国3亿多儿童每年的玩具花费在500亿元以上，但事实上国内每年只能产销相当于80亿元的玩具，余下部分全部被洋玩具占据，（二）中国动画产业发呈现状及存在的问题对于中国动画产业的发展，我个人认为有以下几点是阻碍动画发展的障碍1、受众群体定位不准现今带动世界动漫的主流是日本动画。日本动画的观众群体很广泛，除了些限制级的动画之外，基本上是全年龄都适合看的动画片。而中国动画相对来讲观众群比较单，消费群体般主要是以4-13岁的儿童为主，
