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1、第六编一第五章宋元南戏和话本第01讲宋元南戏和话本第一节南戏和“四大传奇”南戏也称戏文，是南曲戏文的简称。所谓南曲，是与北曲杂剧相对而言的。南戏早期的中心在浙江温州一带，被称作温州杂剧。温州唐代为永嘉郡，故又称永嘉杂剧。南戏最著名的作品是高明的琵琶记。现存早期的南戏剧本有所谓永乐大典戏文三种的张协状元、宦门子弟错立身和小孙SLo南戏最著名的作品是高明的琵琶记。四大传奇：荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记，人称“荆、刘、拜、杀”四大南戏，又称四大传奇。到明代，“传奇”成为由南戏演变来的南方诸声腔戏曲的统称。南戏要点1.南戏又称南曲戏文，是宋以来的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑
2、稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故又叫“永嘉杂剧”，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。2 .南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；表演时不拘一格，有独唱、有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能歌唱；剧本的开头，有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开场戏，称为“副本开场”。3 .张协状元是今存南戏剧本中最早的一种。南戏一一荆钗记荆钗记“以情节关目胜”，情节结构精巧，戏剧性强,戏剧冲突层层展开，很适合舞台演出。其曲文也达到了较高水平。王世贞以为其曲“近俗而时动人”。荆钗记全名王状元荆钗记或王十朋荆钗记，作者一般认为是元末柯丹丘,，剧写穷秀才王十
3、朋和温州城内首富孙汝权分别以荆钗和金钗为聘礼，向钱玉莲求婚，钱玉莲重才轻财，嫁给了王十朋。婚后，王十朋赴京赶考得中状元，丞相逼婚，十朋不从，被改调到烟瘴之地潮州任职。王十朋迎取母亲、玉莲同赴任所的家书，被孙汝权套改为休书，玉莲继母逼她改嫁，玉莲不从，投江自尽，幸被钱安抚救起。王十朋闻玉莲死讯，誓终身不再娶，宁愿负“不孝有三，无后为大”的罪名。玉莲则听人误传王十朋死于瘴疫。后来两人在钱安抚舟中重逢以荆钗相认（或作在玄妙观中追荐亡灵，以外相逢），再续前缘。南戏一一白兔记白兔记富有民间文学的特色，文字上质朴通俗，吕天成曲品说：“词极古质，味亦恬然，古色可挹”。白兔记全名刘知远白兔记或刘知远还乡白兔记
4、，元代永嘉书会才人编。刘知远是五代后汉的开国皇帝。剧写刘知远落魄流浪，财主李文奎见他相貌不凡。带回家中牧马，并将女儿李三娘嫁给他。李文奎死后，刘知远夫妇为三娘兄嫂所不容，被迫弃家从军。后被岳节度招赘为婿，成就功名。三娘受尽兄嫂折磨，在磨坊中产下一子，生子时无人照料，只得自己咬断孩子的脐带，托人将孩子送给刘知远。16年后因咬脐郎追猎白兔，与生母相逢，终于惩处李洪一，夫妻、母子团圆。作品通过刘知远发迹变泰的故事，表达了“贫者休要相轻弃，否极终有变泰时”的观念。白兔记富有民间文学的特色，文字上质朴通俗，如三娘思念丈夫的曲词:“当初指望谐老，百年和你厮守，谁想我哥哥心改变，把骨肉顿成抛闪。凝望眼穿，空
5、自把栏杆倚遍。儿夫去远，悄没个音书回转。常思念，何日里再得团圆。”南戏一一拜月亭记拜月亭记运用误会巧合的手法，使得关目奇巧而颇见匠心,剧情发展出人意料又在情理之中，加之曲文本色自然，贴合人物身份和性格，有较强的感染力，所以历来评价较高。李卓吾说：“此剧关目好，说得好，曲亦好，真元人手笔也。首似散漫，终致奇绝。”拜月亭记全名王瑞兰闺怨拜月亭，简名或作幽闺记，相传为元人施惠所作。元初关汉卿有同题杂剧。拜月亭记写金主诛杀主战派大臣陀满海牙一家，派尚书王镇向敌国求和。海牙子兴福在逃亡途中与书生蒋世隆结为兄弟。世隆和妹瑞莲、王镇夫人和女儿瑞兰在战乱中的离合遭遇。李卓吾认为其曲白近自然而疑天造，超过琵琶记
6、而可与西厢记媲美（李卓吾批评幽闺记）。拜月亭记的成就，在四大南戏中是较突出的。南戏一一杀狗记此戏曲文俚俗，明白如话，但艺术上显得比较粗率。杀狗记虽然和以上三剧并称四大南戏，但其成就与前三剧相差较远，剧中所宣扬的观念陈旧，艺术水平也不高。不过剧中涉及的家庭财产和伦理问题比较受人关注，成功地塑造了市井无赖的形象,有一定影响。杀狗记全名杨德贤妇杀狗劝夫记，无名氏作。剧写富家子弟孙华结交市井无赖柳龙卿、胡子传，并受他们的挑拨，挥霍家财，仇视胞弟孙荣，将弟弟赶出家门。其妻杨月真为劝夫悔悟，设计杀狗，假扮人尸，放在门外。酒醉归来的孙华，误以为祸事临门，请柳、胡二人帮忙移尸，胡、柳不仅不帮忙，反而向官府告发
7、。而弟弟孙荣则不计前嫌，当即为兄埋“尸”，还在官府前主动承担杀人罪名。最后月真说明真相。第二节高明和琵琶记南戏最重要的代表作家是高明，他的琵琶记在艺术上取得的成就，不仅影响了当时的剧坛，而且为明清传奇树立了楷模，被称为“南戏之祖”.高明，字则诚，号菜根道人，后世称他东嘉先生。温州瑞安（今属浙江）人。有诗文集柔克斋集，已佚。南戏作品除琵琶记外，还有闵子骞单衣记，不传。经典例题高明琵琶记在中国戏曲史上影响深远，被称为（）。A. “古今绝唱”B. “万中无一”C“制作新奇”D.“南戏之祖”正确答案JD答案解析高明琵琶记在艺术上取得的成就，不仅影响了当时的剧坛，而且为明清传奇树立了楷模，被称为“南戏之
8、祖”。【考点】高明和琵琶记琵琶记主要讲述书生蔡伯喈与赵五娘的爱情故事。改编自民间南戏赵贞女（更早时还有金院本蔡伯喈），但原故事中背亲弃妇的蔡伯喈变为了全忠全孝。故事讲述了一位书生蔡伯喈在与赵五娘婚后想过幸福生活，其父蔡公不从。伯喈被逼赶考状元后又被要求与丞相女儿结婚，虽不允，但牛丞相不从而依之。当官后家里遇到饥荒，其父母双亡，他并不知晓。他想念父母，欲辞官回家，朝廷却不允。赵五娘一路行乞进京寻夫，最后终于找到，并团圆收场。这“三不从”是高明重点刻画蔡伯喈全忠全孝的关目。高明一心要塑造一个“全忠全孝”的完美形象，但忠和孝在客观上却存在着矛盾。琵琶记在客观上揭示了“忠”和“孝”这两大伦理观念的矛盾
9、。在琵琶记中，破坏蔡家家庭伦理关系的，正是代表“忠君”观念的政治权力，也就是说,由于对政治权力的绝对力从，造成了对家庭伦理的破坏。并且，在这部戏中，所谓的“三不从”，事实上反映了蔡公、皇帝、牛相代表的纲常伦理观念对蔡伯喈个人意志的压迫和否定。琵琶记还真实地反映了元末黑暗的现实：天灾人祸，民不聊生，人民生活的极端痛苦，达官贵人如牛丞相的不关心民生疾苦，专横跋扈等等，具有深刻的认识意义和批判精神。琵琶记的艺术成就塑造了一个面对苦难时顽强不屈和具有自我牺牲精神的赵五娘形象；结构上“苦乐相错”，两两对照，具有很强的感情震撼力量；曲辞颇具表现力，反映出高明制曲撰文的匠心。试论琵琶记的戏剧结构和词采特色论
10、述琵琶记是元代作家高明创作的南戏，它的问世标志着南戏创作在艺术上的成熟，琵琶记又有“南曲之祖”的说法。1 .琵琶记采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赞，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆。2 .两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。3 .琵琶记的曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。第三节宋
11、元话本话本：是古代“说话人”说话的底本。说话是古代民间艺人讲说故事的专称，相当于后来的说书。宋代说话”极为发达，而且分“说话四家”，即“小说”、“说铁骑”、“说经”、“讲史书”O“小说”和“讲史”的区别：“讲史之体，在历叙史实而杂以虚辞。小说之体，在说一故事而立有结局”。经典例题元代讲史话本的创作特色是（）。A.依傍正史，笔法谨严B.翻新出奇，议论取胜C.历叙史实，杂以虚辞D.语言典雅，精细刻画正确答案JC答案解析J鲁迅在中国小说史略中说：“讲史之体，在历叙史实而杂以虚辞。小说之体，在说一故事而立有结局。”【考点】宋元话本话本小说分类：-粉类、灵怪类、传奇类、公案类。艺术特征：（1）体制形式是
12、结合市民听众需要而创造出来的，其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。（2）叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合,所谓无巧不成书。（3）使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言,这是小说文体上的重大变革。讲史话本三国志平话、武王伐纣书、乐毅图齐七国春秋后集、秦并六国平话、前汉书平话续集，今人合称全相平话五种。经典例题下列作品属于元话本的是（）。A.三国演义B.碾玉观音C.武王伐纣书D.错斩崔宁正确答案JC答案解析A项属于明代白话小说，BD两项属于宋话本小说。【考点】宋元话本一般特点：平话大多根据各种正史、野史和民
13、间传说改编而成,浅显的文言和白话并用，其间穿插诗词，把庞大复杂的历史事件编成情节连贯的长篇故事。关目曲折生动，文词却比较质朴，只交代大概情节，具有提纲性质。这便于说话人登台献艺时，根据各自的演说才能去发挥或增减。简述话本要点宋元流行一种民间伎艺“说话”，这种讲唱文学的兴盛，对中国古代小说和戏剧的发展影响极大。话本小说就是由“说话”衍生而来的。1.话本小说是经过文人编撰整理的小说话本，是“说话人”说话所依据的底本。今存的清平山堂话本、古今小说、醒世恒言等白话短篇小说集中宋元话本是中国小说史上最早的白话小说。2 .话本小说的题材内容有：“烟粉类”、“灵怪类”、“传奇类”、“公案类”，这些题材内容具有浓郁的世俗生活气息。3 .宋元话本小说在体制形式、叙述方式、语文体（白话进行演讲）等方面形成了很明显的特色。章节小结1.南戏与杂剧在体制上的区别4 .四大传奇的艺术特点（荆钗记、拜月亭记）5 .琵琶记的主旨、剧情、人物形象6 .琵琶记的艺术成就7 .宋元话本小说的分类和一般特征8 .讲史话本的一般特征
