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1、读书笔记：徐岱小说叙事学重点内容摘录目录绪论小说的叙事学研究1（一）叙事学研究的意义1（二）叙事和叙述的本质1（三）小说研究需要叙事学与其他学科的“配合”2第一章叙事理论的发展2第一节中国古代叙事思想21 .双子星座：“主史派”和“主诗派”22 .三驾马车：金圣叹、毛宗岗、张竹坡23 .四大范畴：白描、闲笔、虚写、传神2第二节西方当代叙事学说21.俄国形式主义32 .法国结构主义33 .英美修辞学派3绪论小说的叙事学研究（一）叙事学研究的意义现有小说研究大多从写作学（表达手法、艺术技巧，包括题材处置、结构安排、主题提炼、语言润色）或审美学。缺乏分析文本的技术手段，叙事学有此功能。（二）叙事和叙
2、述的本质、“叙事学”顾名思义是“对叙事现象的研究理论”。“叙事”，采用特定言语表达方式一一叙述，来表达一个故事，即“叙述”+“故事小说文本可以包括三个层次：作为“能指”的叙述，作为“第一所指”的故事和作为“第二所指”（即有叙述和故事的复合体作为能指二负载的语义信息）的人生经验。二、故事与小说的关系1 .从艺术创作学讲。小说无论如何变化（古典还是现代），都必须叙事，区别在于叙述什么样的事，与怎样叙述这些事。2 .从艺术发生学讲，发生学源头是神话传说和史诗，雏型却是历史记事和新闻纪实。小说的基本特征就是故事。3.从形态美学佐证，小说是时间性的，离开时间，小说什么也无法表达。电影虽然也被称为时间的艺
3、术，但电影的时间是依靠空间转换而产生的，但小说的空间幻象则是依靠时间延展的。小说是“以时间符号为媒介”的艺术，也是“以时间文本为内容”的艺术。三、叙述的含义1 .叙述不等同于叙说，前者是书面语，后者是口语。2 .叙述也不等同于自白，叙述和自白都有叙述发送者，但自白接受者是自己。式独白对话语体自白叙述书面语诗小说剧本口头语歌故事话剧（三）小说研究需要叙事学与其他学科的“配合”叙事结构：1.能指层的叙述2.所指层的故事第一章叙事理论的发展第一节中国古代叙事思想1.双子星座：“主史派”和“主诗派”中国古代文学的叙事思想中，有两个核心，即所谓“史传”和“诗骚”。长而久之，中国古代叙事思想逐渐形成了两个
4、流派，即“主史派”和“主诗派”。“主史派”：强调叙事纪实性，叙事不仅要记事，而且所记之事必须能证实，但忽视小说的审美作用。“主诗派”：讲究主观感受的真挚表达，注意作品的内在意境和叙述情调，但容易导致结构松散。2 .三驾马车：金圣叹、毛宗岗、张竹坡另，脂砚斋点评石头记，但影响不及三人3 .四大范畴：白描、闲笔、虚写、传神第二节西方当代叙事学说滥觞于什克洛夫斯基为代表的俄国形式主义文论，通过法国结构主义文论家罗兰巴特、格雷马斯、布雷蒙、托多罗夫、热奈特等的定力发展，在当今勃兴于英美的语义一一修辞学派。1.俄国形式主义（1）什克洛夫斯基：“陌生化”即“只有为了恢复对生活的直接经验，为了感知事物，使石头具有石头的性质，被称为艺术的事物才存在。艺术的目的是传达对事物的直接经验，就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事物变得陌生，在于以复杂的形式增加感知的困难，延长感知的过程，因为在艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延长。”（2）普罗普2 .法国结构主义（1）先驱人物：雅格布森、斯特劳斯（2）早期代表：布雷蒙、格雷马斯（2）集大成者：托多罗夫、热奈特3 .英美修辞学派韦恩布斯小说修辞学此外还有英国的罗杰福勒语言学和小说、杰弗里利奇小说问题分析、美国的斯克莱卡洛叙事作品的性质、凯南叙事虚构作品
