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1、XX天仙子水调数声持酒听赏析水调数声持酒听床代水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，XXX来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。注释Ill天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。XXX乐府杂录：龟兹部，万斯年曲，是XXXXX(XX)进。此曲名即天仙子是也。金奁集入歇指调，所收为XX作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。花间集收XXX二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。XXX词兼入中吕仙吕两调，并重叠一片为之。XXXX：XX,秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。悴，副职,时XX任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。水调：曲调名。XXX扬
2、州诗之一：谁家唱水调，明月满扬州。自注：XX凿汴渠成，自造水调。流景：像水一样的年华,逝去的光除。景,日光。XXX妾薄命诗：“流景T可速，年华不可追。后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省(Xing):省悟。并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。XX:谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。落红：落花。XXXX相思曲：落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”译文手执酒杯细听那水调歌声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，XX在池边并眠，XX在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯
3、光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。XX这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有XXX来花弄影之句。据XXX后山诗话及XX苕溪渔隐丛话所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有影字的佳句为世所称，人们喻之为xxx。这首词调下有注云：时为XX小悴，以病免，不赴府会。说明词人感到疲怠，百无聊懒,对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。这首词开头三句是说，手执酒杯细听那水调歌声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？其实作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，作者却写他
4、在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去。一觉醒来,日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减。XXX想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句送春春去几时回的慨叹来。这里上下两个春字，也就有了不尽相同的涵义。上一个春指季节，指大好春光；而下面的春去，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁XX,便起来临晚镜了。这个晚既是天晚之晚,当然也隐指晚年之晚，这同上面两个春字
5、各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个晚字,而把晚年的一层意思通过伤流景三字给补充出来罢了。这件“往事，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及。随着时光的流逝,往事的印象并未淡忘，只能向自己的记省中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参加的原因了。可是作者偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人。上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动
6、态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。沙上并禽池上暝，XXX来花弄影。”下片前两句是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，XX在月光下舞弄自己的倩影。作者未去参加府会便在暮例等临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于
7、词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦?口无限的美感。这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光,XX还没有停,人声已经安静，明日落花定然铺满园中小径。结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了。作者先写重重帘幕密遮灯而后写风不定，是说明作者体验事物十分细致，因为外面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋，就赶快拉上帘幕。但下文紧接着说风不定，是表示风更大了，纵
8、使帘幕密遮灯焰仍在摇晃，这个不定是包括灯焰不定”的情景在内。人XX一句，也有三层意思。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出作者惜花的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的娓紫嫣红，经过这场无情的春风,恐怕要片片飞落在园中的小路上了。作者在末一句所蕴含的心情是复杂的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而幸好今天没有去赴会，居然在园中还欣赏了片刻春光,否则错过时机,再想见到云破月来花弄影的动人景象就不可能了。XXX人间词话则就遣词造句评论说：红杏枝头春意闹，着一闹字而境界全出；云破月来花弄影着一弄字而境界全出矣。这已是权威性的评语。XXX说：其好处在于破弄二字
9、，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，XX在动：都暗示有风，为以下遮灯满径埋下伏线。拈出破弄两字而不只谈一弄字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如XXX所举XX的红杏枝头春意闹，如果没有红春二词规定了当时当地情景，单凭一个闹字是不足以见其境界全出的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是破与来这两个动词），这个弄字就肯定不这么突出了。弄之主语为花，宾语为影，特别是那个影字，也是不容任意更改的。其关键所在，除XXX谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的。第一，当时所以无月乃云层厚暗所致。而风之初起启不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。这样，破与来“这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而赏花，后来虽到园中，又由于除云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿，这自然给作者带来了意外的欣慰。
