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1、趣说历代“婴戏图参观过博物馆或逛过古玩店铺的人都知道，在诸多我体如绢纸本的画、玉器、瓷器上，时常会见到许多幼童、小少年在室内或庭院、郊外耍闹游戏的场毋。若梳理一下可以发现，历史上宋、明、清：代的婴戏图尤其多.宋代多显现在存世的画幅、瓷器、玉器上，北宋五大名窑及很多地方窑口均为单色釉，少图案：南宋龙泉窑碗内偶见婴戕图形，北方磁州窑的罐、枕上，多有或钓鱼或卧躺的婴儿图：明代绘画尤其是宣德、正值、嘉靖时期的兖器上，婴戏图逐渐风行，小孩子的蹴鞠图十分常见：清代的图画、瓷器、玉器上，百子图娘教子图Z庭院婴戏图”等，更己十分普遍.在传统文化的福、禄、寿三星中，福”即寄望多子多福，故历朝历代也将这种寄望显现
2、在不同的艺术载体上。宋、明、消“婴戏图”相对更多，这与当时商品经济、俗世文化的发达及瓷器、玉器、家具等工艺技术的升级换代有关.私以为，还有一个隐藏原因:与其时帝王子嗣的稀薄有关。宋代人物画题材有两种取向十分突出,其一是风俗题材，其二是工艺品.风俗画以儿童为题材，从北宋到南宋日益增多，传世有苏汉臣的秋庭婴戏图冬日婴戏图百子戏春图3,李;的货郎图骷髅幻戏图3,佚名作品如蕉萌击球图浴婴图水庭婴戏图等；工艺品中，玉渊“持荷诙子1最为多见。富贵人家佩戴，求“连（莲）生贵子工实则，连生贵子、多子多福，不仅是平民，也是宋代帝王的心愿。“靖康之变发生后，赵氏子孙遭受了前所未有的灾难，皇室宗亲大部分被俘北上，有
3、幸存留在南宋疆域之内的宗室数量已很少。在时光的逼迫中，帝王的意愿反映到艺术品上，便化出了许多热热闹闹的“婴戏”图景一从宫廷进而衍化到/民间.而明朝国祚延续276年，出过16位皇帝，其中只有6位子嗣繁多。皇帝也是父亲，大好的江山社稷需要儿子固守、传承，的好还能进一步开疆拓土。他们的心愿投射到艺术上，必然会印上自己的性格和审美趣味.当然，从艺术表现形式来看，明代的婴戏图既多样又富有特色，画面普遍生动活泼，充满童真的情SJ和吉祥的意缜，常见的图案有戏莲、跋鞠、放风筝、捉迷藏、斗城岫、玩花灯、习武、对弈等。宋代皇帝文艺细胞发达，而明代皇帝也很有范儿。据传明太祖朱元璋也会画画，今存世只有书作大军帖，惜当
4、时许多杰出画家不幸死于其手。此外，明宣宗朱腌基、宪宗朱见深、孝宗朱祐模皆擅画.明朝婴戏图更多地显现在艺术品中,也投射者帝王求子的心理动机与审美意志。北京故宫博物院藏朱瞻翦4-：鼠图苫瓜鼠图，皆是其求子心绪的反映.对于明中期婴或图的盛行，也有人认为是源于道家“无为、自然”的精神以及其所衍生的“童心说思想.道家认为，婴儿最纯真朴实、无思无嗔、清心寡欲，是天人合一、物我交融的代表。明代中期，心学堀起并风靡一时，它继承了道家思想的精劭，认为人心是世界万物的本源，提出以自然为宗的修养付标，讲求“真性真修，其中最具代表性的是思想家李贽的童心学。明朝皇帝大多信奉道教，追寻消静无为，嘉靖皇帝甚至二卜余年不上朝，无为而治。由是，社会对人的本性和童心的推崇，使瓷器上的婴戏胭材逢时而发，大大繁荣。冬日婴戕图北宋苏汉臣而到了清代，如果说康熙瓷“百子图”将军罐等代表的是一种雄强、奋进、开拓，那么同治、光绪朝“献麟送子”图案背后的祈愿、衰落、强野之末，正是国力江河日下的显现，而最直接的表征又合契暗喻，是皇帝子嗣从繁盛到凋零的变化。故，婴或图是一幅社会各阶层伦理教化曲款相通的心意、心象图。
