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2、小?自.磔不dw也谈外点既门幺依夕洗：三札卷整体书风虽不完全一致，但通篇率性挥毫，字里行间尽显流畅自然之态。这与文彦博当时所处时代书风有关。书法发展到宋代,尤其是到宋代中期，减少了对法度的钻研，而一直凄续在唐代已然兴起的浪漫主义书风，并进一步拓展，造就了尚意的书风。尚意书风主张放笔一戏信手自然，追求无法之法不工之工，强调行文的率性能呈现出自然的状态，而三札卷把此风貌体现得淋漓尽致。叁*缪：Jr冷4一宏梃 *u小也又户务展 / 个c住舷仁南父二。K 平.厘卬榨今4;山心玄府 军访使*生* 一的饮 为幺仪个常金龙 .表4? 3 f5 ,靠/殳*通了电即针 箕43体为便M. i.-S簪j文彦博的三札
3、卷通卷看上去就如行云流水一般，没有丝毫的做作或故弄玄虚之态，而是内心情感的真实流露，无雕琢之气。行间距的疏密排布更是恰到好处，无精心安排之意，一切都显得浑然天成。整体章法的制侧、动荡不大，但在一行之间却可见其变化。如口水此一行，口水此三个字重心明显向右倾斜，到欲字开始向回拽，将午桥三字已转正。书写时有败笔就涂抹掉，写在一旁，更显其率性随意，天真烂漫。三札卷用笔爽健清劲，随意而适。正如宋黄庭坚山谷集云：潞公书笔势清劲，真不愧古人。取法似有王逸少之意，中侧并用，既显敦厚朴实之质，又呈温婉灵动之姿。如大字、得字、遂字等都是采用侧锋行笔。罗字、河字等皆是运用中锋。此帖的字形结构疏宕闲雅，有飞动之意，大有吸取杨凝式之书风。如流字、过字、，,专字、贵字等，通过字形本身的左顾右盼，上下俯仰，形成一种跌宕之势。三札卷用笔，墨色的枯湿变化最为精妙，沉稳中体现着流动。从浓厚的墨色到满是飞白的过渡，给人以强烈的视觉冲击，同时也表现着一种信手拈来的自然美。正是因为这种似游鱼得水，景山兴云的自然，使文彦博的书作体现着一种雅逸俊迈的书卷气甚浓的文土书风。
