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1、罗马时期的壁画。庞贝古城从公元前82年起成为罗马的领地，公元79年因维苏威火山爆发而埋没，18世纪40年头起先发掘。其中大量壁画的出土，不仅充分说明庞贝曾经是一个经济旺盛的城市，而且也反映出罗马绘画的概况，甚至由此可以推想希腊壁画的一般面貌壁画样式德国艺术史家奥古斯特马奥把庞贝室内壁画装饰划分为4种样式：第一样式称镶嵌样式或装饰泥灰样式，这种样式的墙面无壁画装饰，流行于公元前2世纪至公元80年左右。其次样式称建筑样式，主要是在墙面上用色调描绘出各个建筑细部，并在空间部分画上特别写实的各种景物，流行于公元前80年头至公元1世纪。第三样式称装饰样式，由于对埃及的折服，壁画中出现了埃及艺术的某些因素
2、，故又被称作埃及样式。这种样式多为精工细雕、小巧玲珑的楼台阁榭，以及精致的花冠静物等装饰图案，流行于公元1世纪左右。第四样式称幻想建筑样式，描绘的景象层层叠叠似真似幻，奇异的结构和华丽的色调造成墙面的空间感和动感，故常被称为“庞贝的巴洛克”，流行于公元1世纪。庞贝壁画样式的改变，显示了装饰思潮的变迁和各种外来因素的影响。建筑工艺古罗马庞贝城的建筑墙面，在各个时期运用的是不同的材料。多数建筑物是在公元前1世纪至公元1世纪时期内建立的。其时，在墙上制作壁画前，须涂刷多层灰泥。涂灰泥是一道重要工序，一般在豪富宅第，墙上的灰泥有十层之多，灰泥中还掺有捣碎的砖末。我们可以从一些庞贝壁画上看到这种建筑工匠
3、在墙上涂灰泥的情景：工匠们先在灰泥上勾出轮廓（出土的几幅壁画，有的仅打出轮廓，将来得及上画稿），然后上色。所用的颜料大多采纳意大利本土的矿物质，如朱砂、赭石、锡埃纳土黄、碎淳岩等，用生石灰作粘合剂（生石灰易溶于水，从空气中汲取碳酸气，变成不溶解的碳酸钙，使颜料成分得以粘固）。学者们还发觉壁画家常采纳有机物作颜料，如蛋黄、蛋白、乳浆等（乳浆可用于粘合庞贝蓝或称玻璃蓝、深黑等色）。代表作品这里的一幅珀耳修斯与安德洛墨达,所用的颜色就特别艳丽，它出土于庞贝城，据考证，发觉是从公元前4世纪尼基壁画复制下来的，故属于公元1世纪。现归意大利那不勒斯国家博物馆保藏。珀耳修斯与安德洛墨达这一题材也出自希腊神话
4、：埃塞俄比亚国王的女儿安德洛墨达，被吃人的海怪挟持，并说这是执行神的指示。英雄珀耳修斯在归途中经过巨岩上空，发觉巨岩上锁着安德洛墨达，便下去杀死了海怪，救出了美人，并娶安德洛墨达为妻。壁画描写的正是英雄救出美人的时刻。珀耳修斯一手提着海怪的首级，一手扶起美人要离开巨岩。当年与庞贝城同时毁灭的另一古城赫库兰尼姆，经发掘也藏有很多精湛的壁画。这些壁画都以希腊神话为题材。尽管还带有肯定程度的摹仿希腊绘画的特色，但从人物的造型与衣服的褶纹表现看，这位画家有着娴熟的绘画技巧，明暗浓淡与色泽的改变，在庞贝的壁画遗迹中是属于高超的。有的学者说它是希腊壁画的摹制品，可能是指形象的特征。我们觉得如此流畅的艺术表现，应当说，摹制者至少在艺术修养上不比古希腊壁画家差,相反，倒是比前者更懂得画理一些。
