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爱森斯坦和普多夫金的蒙太奇理论爱森斯坦使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的思想意志。普多夫金在构成主义思想的促使下更为迷恋于创造和表现，并在剧本的创作阶段就明确地规定了影片的“场面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“对列蒙太奇”等蒙太奇的结构形式。这一结构形式应该说是严格地按照故事情节加以思考和组织的。普多夫金是苏联蒙太奇学派的代表人物，他首先把戏剧中的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系用于指导电影演员的表演，其电影表演理论在世界上产生了很大的影响。他发展并充实了维尔托夫和爱森斯坦的蒙太奇理论，并在此基础提出自己更新的蒙太奇理论主张，另对电影的特性和电影声音等理论也有重要贡献。普多夫金认为：蒙太奇不是电影创作的全部，而只是为表达一定思想意图而组织电影动作的手段之一。他说：“蒙太奇是电影艺术所发现并加以发展的一种新方法，它能够深刻的揭示、鲜明的表现出现实生活所存在的一切联系，包括表面的联系直到最深的联系普多夫金认为蒙太奇与思考是不可分割的。有分析性的思考，批判性的思考，还有综合、联结与概括性的思考。
