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1、XXX宿桐庐江寄广陵旧游赏析宿桐庐江寄广陵旧游唐代XXX山暝闻猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，XX忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。作者简介Ill孟浩然（689年-740年），男，XX,唐代诗人。本名不详（一说XX）,字浩然，襄州襄隔（今湖北襄隔）人，世称xxx。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，xxxx咏其诗，至不才明主弃之语，XX谓：卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另T立山水田园诗人XXX称为xx。注释暝：指黄昏。沧江：指桐庐江。沧同”苍，因江色苍青，故称。XX：唐时郡名，今浙江省XX县一带。非吾土：不是
2、我的故乡。XX：即扬州。遥寄：远寄。海西头：指扬州。因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。译文山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。XX风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。XX该诗前四句侧重写“宿桐庐江之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物,构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写寄广陵旧游，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味
3、悠长。诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念广陵友人之作。山暝听猿愁，沧江急夜流。首句写日暮、山深、XXo诗人伫立而听，感觉XX似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是XX轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象
4、风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中To诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受,是因为建德非吾土KX忆旧游J按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，”虽信美而非吾土，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。这种凄恻的感情，如果只是为了思乡和XX,那是不够的。诗人出游XX,是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的
5、。这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把愁说成是XX之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作诗人写诗淡的地方。孟浩然作诗，原是遇思入咏，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伦的气息,破坏诗所给人的清远的印象。除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句山暝听猿愁，沧江急夜流中的愁、急二字给读者以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。
6、但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题宿桐庐江寄广陵旧游，写不好可能使上下分离，前面是宿，下面是寄，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。头一句着一个“愁字，便为下面作了XXo第二句写沧江夜流，着_急字，就暗含客心悲未央的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出建德非吾土，维扬忆旧游的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去XX和自然。全诗前四句描绘了一幅月夜行舟图：猿声在夜中传来XX滔滔不断，树叶萧萧而下，极写景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互为衬映。后四句借景生情，怀念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁闷，自然而生怀友之情，因而热泪横流。该诗写宿桐庐江的夜间景色的旅途的孤寂情怀，将忆旧与乡思寄给朋友,运用情景交融的手法,更加突出作者对旧友的思念和失意后的愤激孤苦。
