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1、2024年题潼关楼崔颖唐诗鉴赏题流关楼崔威唐诗将赏唐诗，泛指创作于唐朝诗人的诗，为唐代儒客文人之智温佳作.以下是我为大家收集的渣关楼3法骸唐诗鉴赏，供大家参考借费，希里可以帮助到有需要的朋友.题童关楼崔航客行逢雨奔，歇马上津横，山玲雉三铺，关门扼九州.川从陕路去,河烧华泪流.向晚宜临处，硒万里愁.崔额诗要提：开始两句客行逢雨骅，歇马上洋楼”，表现出诗人匆匆登临的情形,诗人在骑马赶路到达游关时,恰逢雨过天55,原本疲倦的精神忽然为之一振，于是歇马登上津楼（艮DS关城楼，面对黄河），眺里山川.两句说明行色匆匆，写来却从容不迫,逢字上字，安排得次第井然，而目别有一种延拔劲健的感觉，引出下文的雄伟气势
2、.中间两联，写登楼眺里所见，正面表现演关形势的险要和山河的壮美,山势雄三辅,关门前一句说从楼上里去洒关内外科山连绵起伏、威武雄2te护卫费*三辅之地.三常，本指西汉时期治理长安京被地区的三个职官，武帝太初元年（前104）,改右内史为京兆尹，治长安以东;左内史为左冯翊，治长陵以北;都电为右扶风,治渭南以西.这里的三sr,指唐代城所在的关中地区.后一句是说，速关的大门紧紧地把持若九州.九州本指古代中国设雷的九个州,即3.飘雍.扬、兖、徐.梁、百、荆，这里是指潼关以东的广大地区，两句突出“关门”的好要，作者先在前一句勾勒出雄伟的山势，描绘出壮泯的背景，然后在这击峦修埠的背里上刻划出“关门，前有三ST
3、,后有九州，中间用生动形象而有力的“扼”字连接，”一夫当关，万夫莫开”的险要之势，跃然而出,“川从陕路去，河绕华阴流.这两句从描写关势给要过渡到交通，是上一联诗意的延伸.“川即平野.澎关一带,在乱山之间有一条狭岩的平原，从关中向“陕路”通去.陕路即陕州之路，陕州治所在今河南陕县.河即黄河，在古渺关二匕面，黄河之水由北而南向华阳县流来,然后在演关和对面的风陵渡之间，忽然折向东,滚滚流去,卷起滔滔洪波.一个绕字，生动形象地表现出了黄河的走势，形成磅礴的气势.中间四句，分别从群山、关门.川原和河流,描写了澎关的地势，这些景甥组合在一起，展现出一派极为雄浑苍莽的持有境界.诗人还通过三辅、九州、川原、河
4、流，将漳关与广袤的土地连接起来,大大拓展了诗歌意境，造成一种壮阔宏大之势，从而进一步衬托出潍关地势的睑要.最后一联,诗人触悟于里，“向晚登屋处，风烟万里愁.诗人面对如此给要的关舐，眺里若雄伟的山川，不觉已晚,黄河之上、群山之中渐渐升起了暮鼓,在轰然如雷的黄河涛声中，显得一片苍原.触动了诗人的愁绪.这里的愁字显然包含着浓郁的乡思，因为作者一开始就点明了自己是在“客行.，行役之人时值”向胡，产生思乡之念，但这里的“愁”，显然又不仅仅是乡思.在海关楼上，面对从古至今如此险要的关口，作者自然也会产生怀古伤今之意.朝廷政治的腐败、落镇作乱的迹象,都已经清楚地显露出来，诗里也隐含若作者对国事的股优.因此，
5、作者在j童关楼上的“愁*,深沉而复杂.这首诗格律严逆工整，气敬雄浑，意境悲凉.手法上含法通落,风格深沉凝虱作者简介崔频（约公元704754年），汉族，唐朝汴州（今河南开封市）人士，以黄鹤楼3,颇令折服.开元11年（公元723年）进士.他才思敏捷,善于写诗，唐代诗人旧唐书文苑传把他和、并提,但他宦海浮沉，终不得志.历史上对他的记述不多，故里汴州也很少有关他的传谢口故事流传下来，旧唐书崔颖传里非常简珞,连他文学上的成就也未提及，这些都是为了什么？很值得人们思考.作品激昂豪放、气势宏伟,作品有崔般.裱颗开元十一年源少良下及进士第.天宝中为尚书司即员外郎.少年为诗，意浮艳，多陷轻靖；饶节忽变常体，风骨
6、猿然,一寂塞垣，状联俵，奇造往往并驱江、跑.后游武昌，登黄鹤楼,感t三诗.及李白来，日：眼前有景道不得，崔诗在上头.而去.为哲匠敛手云.然行履稍劣，好博，嗜酒，娶妻择美者，稍不惬即弃之，凡易三四.初间其名，虚舍邀之.SI至献语.首章云：十五场王吕.国叱日：小儿无礼！不与接而入.籁苦吟咏,当病淤百虎,友人戏之日：非子病如此，乃苦吟诗锐耳！遂为口实.天宝十三年卒.有诗T,今行.（元辛文房唐才子传卷一）他诗名很大，但事迹流传其少,现存诗仅四十几首.隹颗曾为太卜寺丞，天宝中为司勋员外郎.传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作.当他登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美里引得诗兴大发,正想题诗留念时，忽然
7、抬头看见楼上崔版的题诗：这首诗的意思是：过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡速的黄鹤楼；黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云；阳光照整下的汉阳肉木清晰可见，玛满洲上有一片碧绿的芳草覆盖；天色已饶,眺里远方，故乡在哪儿呢?眼前只见一片雪第笼W江面，给人带来深深的愁绪.黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名.传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见齐话志）:又云费文伟登仙驾鹤于此（见太平聋宇记引图经）.诗即从楼的命名之由来若想，借传说落笔.然后生发开去.仙人跨鹤，本JS虚无,现以无作有，说它一去不豆返，就有岁月不再、古人不可见之嫌；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千软,正能表现世事茫
8、茫之慨.诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽,感情真空.前人有文以气为主之说，此诗前四句看似随口说出，T旋转，顺势而下,绝无半点滞碍.黄Sq二字再三出现，却因其气势奔建百下，使读者手挥五弦，目送飞冯，急忙读下去，无暇觉察到它的重出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写前有浮声，后须切响、字字皆有定声的七律.试看:首联的五、六字同出黄第;第三句几乎全用仄声;第四句又用空悠悠这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法.这是因为七律在当时尚未定型吗？不足的,规范的七律早就有了，崔段自己也瞥写过,是诗人有意在写妫律吗？也未必.他跟后来的,律诗有意自创别调的情
9、况也不同.看来还是知之而不族，如红楼梦中林黛玉教人做诗时所说的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的,在这里，崔骸是依据诗以立意为要和不以同古意的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高培入云的诗句.沈律潜评此诗，以为意洱象先，神行语外，纵笔写去,遂擅干（另俄卷十三）,也就是这个意思.此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感,写从楼上眺里汉阳城.那西洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁,这是先放后收.畸只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律,而成为七古了.此诗前后似成两截,其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了,这种似断实续的连接，从
10、律诗的起、承、转、合来看，也般有章法.元杨载诗法家数论律诗第二联要素承首联时说：此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱.此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说,颔联与破题相接相抱,浑然一体.杨栽又论颈联之转说：与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊隹.疾缶之喻，意在说明三法上至五、六句应有突变，出人意外.此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联鼓然异趣，恰好符合律法的这个要求.叙昔人黄焉,杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为造川草m,历历在目，婪萋满洲的眼前景象.这一对比，不但能燃染出登楼远以堵的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜.使诗意市归于开头SB种渺茫不可见的境界，这样能回应前面
11、，如豹尾之能绕额的合，也是很符合律诗;去度的.正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人廉崇为题黄能根的绝培,就是可以理解的了.后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颗一诗，连称绝妙、绝妙!相传学白写下了四句打油诗来抒发自己的感怀：一拳捶碎黄鹤楼，一脚跟朝鹦益洲，眼前有景道不得，哇嬲诗在上头.便隅簿不写了.有个少年丁十八讥笑李白：黄S?楼依然无恙,你是捶不碎了的.李白又作诗辨解：我确实遵碎了，只因黄鹤1山人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤接，让黄鹤仙人重归楼上.真是然有介事，神乎其裨.后人乃在黄韵楼东恻，修建一亭，名日李白阖笔亭，以志其事.重枪豆道,成为燕游之所.实际上，李臼热爱黄鹤楼，到了无以豆力励程度,他高亢激昂，连呼一忝青云客，三登黄爵根.山川人文，相互倚田,黄碗之名更加显赫.本文来源：网络收集与整理，如有侵权，诂联系作者州滁，谢掰!
