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1、回脸三匪片摘要：2018年电影无双让我们看到了高质量港式警匪片的回归，电影在其自身警匪片的类型框架之下，也将其它类型元素进行了杂糅，丰富了电影的表现形式。电影的普世主题体现在了影片关于“真与假”、“善于恶”的深刻讨论中。电影中最为出彩的虚假叙事则起到了“以假乱真”为故事增添悬念、丰富影片艺术表现的功能。关键词：犯罪片;警匪片；无双；虚假叙事中国香港地区由于其具有复杂的社会治安问题及相较于内地更加开放的影视剧播放制度，使得警匪片的制作一直是香港电影中的主流。在21世纪初出现了无间道、窃听风云等后，香港警匪片的发展呈下滑趋势，有口皆碑的影片数量也寥寥无几。而2018年上映的电影无双，凭借其精良的制
2、作、非常规的叙事手段、紧张刺激的视觉效果以及强大的阵容等因素，不仅收获了近年来香港警匪片中较高的票房，也获得了良好的口碑，让我们又重新回归高质量的港式警匪片建构的“犯罪世界工一、无双中的类型元素无双作为一部警匪片，其中自然是以警匪片的类型元素为主。在电影中，空Ia设置基本都以城市中为主，主要体现为“画冢及其团伙在据点研究制造伪钞以及进行假钞交易为主，同时电影中的空间也具有一定的现代性，由于制作假钞是一项操作要求极高、极严格的犯罪行动，过于陈旧的空间显然是不适合的，所以这也是在影片开端花了不少的篇幅来表现李问研究、制造伪钞的过程。在影片的视听语言上，也更加强调动作的体现，整个影片也体现着警匪片一
3、贯的现实主义的视听风格，同时也兼具着“暴力美学”的体现，将影片中的一些暴力场面用充满仪式化的美学的形式表现了出来，例如当同伙鑫叔背叛了行规被枪决后，郭富城饰演的李问与周润发饰演的“画家”发生冲突的场景中就是体现了“暴力美学”，李问被打后喷出的鲜血在空中慢慢地划出了一道弧线，观众在观看影片时也往往会忽略掉其中暴力与血腥，而会更多的欣赏这个场面艺术化的表现形式。在人物的设置上，无双有别于传统的警匪片，在传统的警匪片中，警察与罪犯的关系有二，其一是警方占据着绝对的优势，是影片中视点的中心，是影片中的绝对主角;其二是双方势均力敌，影片始终围绕着警察与罪犯双方之间的斗争，结局往往是正义战胜邪恶，视点也在
4、警察与罪犯之间来回切换。但在此部影片中，罪犯反而是绝对的主角，警察在其中更多的是起到补充叙事的功能，并且影片中百分之九十的部分警察都深陷于罪犯为他们建构出来的虚假的世界中，直至最后李问的死亡也并不是警方代表的正义一方所为，而是同为罪犯的秀清做出的选择。本片在主题和意识形态上也有着警匪片的类型元素，警匪片在叙事时表达的核心命题是犯罪是如何产生的，每部电影也都有其特定主题的表达。在无双中，主人公犯罪的动因源自于爱情，自己身份的低微与经济上的窘迫是一方面，最主要是他从事的是制作假钞这种见不得光的犯罪行为，使他只能看着自己暗恋的女人被别的男人拥入怀中，而自己却连追求的勇气都没有，只能继续一步步走向犯罪
5、的深渊，不可自拔，这也是一般警匪片中较为常见的犯罪动机之-*O二、无双中的虚假叙事无双最值得称道的就是其巧妙的虚假叙事，虚假叙事是在电影故事中存在的，由叙述者有意或无意地创造出来的根本不存在或不符合实际的情节，并且这种虚假性会在整个电影叙事中显露出来。1而在无双中具体表现为多重聚焦式的虚假叙事，即“多重式聚焦是情节重复表现的一种技巧，主要是让不同的人物（聚焦者）从各自的角度讲述同一事件，不同的人倾向于以完全不同的方式来感受或解释同样的事件。”2电影中不仅将主角李问作为叙述者，也同时加入其他几人的叙述视角，不仅增加了电影中的戏剧矛盾冲突、添设了悬念，更维护了在这部电影封闭的系统内虚假叙事的“真实
6、性”。首先，虚假叙事要注重其“真实性”，此处的“真实性”是要在“以假乱真”的叙事上让观众和戏中人“信以为真”。影片的开端，为了让观众及警官彻底将“吴复生”这一人物确定为“画家”，先是将这个虚假人物与押送犯人的警官吴志辉赋予了同样的面孔，并设置了一场吴志辉在走进警察局后警察局爆炸的情节，这样是为了让观众及警官更加确定人物的身份，深信于李问的虚假叙事中，从而忽略之前警官摆出的一系列证明李问就是“画家”的铁证。以及在影片中，“画家”是一个残忍、冷酷、暴戾的形象，与“李问”懦弱、善良、老实的形象完全不符，所以观众被其设定的人物形象所迷惑，有意地限制了观众有更多的逻辑思考，间接引导了观众的思考方向。视听
7、语言同样也为维护虚假叙事的“真实性”提供了帮助。在影片中使用了较多的特写镜头，其中以“画家”和“李问”二人为主。特写镜头本身是可以拉近人与剧中人物的关系，增强观众与人物之间的亲密感。但在无双中却反其道而行之，这种亲密感成为了迷惑的手段，观众以为的“眼见为实”其实都是李问制造出的假象。当人们惊诧于李问高超的绘画技艺，并因他老实巴交的形象而感到同情时，就已经被这种镜头语言先入为主的占据了思维，从而使得之后的虚假叙事一切都顺理成章。结语不仅仅局限于港式警匪片，中国整体的警匪片发展也需要更加的多元化，在今后影片的创作中也切勿一味追寻他人的成功经验，应积极探索更多样化、更具创新意识的创作风格，毕竟无双已
8、出，此片“无双”。无双中丰富的类型元素、普世主题的深入探讨、影片叙事形式的多样表达，都为日后的警匪片发展提供了行之有效的方法。而无双带给警匪片创作的这些新的思路，也希望能为未来警匪片的创作增添新的动力，也愿中国警匪片的创作发展精进不休。参考文献：1游飞，蔡卫.美国电影研究M.北京：中国广播电视出版社，2004.2许乐.无双：人性的命运和悲剧J.当代电影，2018,(01)：19-21.3郑义.无双：三大反转叙述的喜与悲J戏剧之家，2019,(05)：94.4赵世佳.谈电影中的虚假叙事一以电影无双为例J.电影文学，2019,(05)：96-98.5杜刚，梁玉敏.多重视角的多重形态英雄公民凯恩罗生门叙事结构之比较J.四川理工学院学报(社会科学版)，2004(04)：63.
