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1、 线条、调子、肌理、光影、材质的表达线条、调子、肌理、光影、材质的表达课题：课题：效果图表现技法（三）效果图表现技法（三）绘画技巧绘画技巧教学目的教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面 的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调效果图表现与思维之间的互动关系。重点重点：1、线条在效果图中传达情感的作用；2、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。难点难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。室内设计室内设计的基本的基本工作程序工作程序 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 空间的表现是设计表达能力中最基本
2、、最重要的组成部分空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分 空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART电脑效果图真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。手绘效果图生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是,并非每个设计师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现
3、的底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程，它所表达的思想和情感是电脑效果图永远不可能替代得了的。因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每一个空间的构成因素，也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。同样，很难想象在一个只知道运用软件而没有
4、一点设计感觉和理念的设计师如何让空间活起来呢！THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART手绘效果图表现中的线及线的训练和组合（手绘效果图表现中的线及线的训练和组合（4学时）学时）建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。线的掌握与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节，它更是中国传统绘图中的精华部分之一。“线线”的性格特征：的性格特征：1、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一
5、种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。“力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。2、柔中带刚的曲线 手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，也不能出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然连贯但很犹豫、无力。3、纤细、绵软的“颤线”颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融
6、入线的表现过程中，或激情澎湃，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手段。线的起笔、收笔 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。曲线与空间的面线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的图像，在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。曲线与空间的面纸面空间中各种向度的线二、线的训练和组合二、线的训练和组合 作为手绘表现，线是灵魂和生命，要经常不断多画一些不同的线，并用它来组合一些不同的线形体。也可以
7、说线是手绘效果图的精神之所在，设想一下如果去掉了线，而只用面来表现是很困难的。线有着丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是耐力与信心。1、观察方法 通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。平行观察方法依据垂直、水平的参照物。对应观察方法有意识、有条理地主动制定逻辑规则。平
8、横观察方法对线进行逐量的视觉分配，以求平均。尺度观察方法手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法）常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔）。3、弧线训练 训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。4、组合线的训练齿轮线训练 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。锯齿线训练 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。爆炸线训练 类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的
9、出现。水花线训练 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。波浪线训练 刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。骨牌线训练 由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。弹簧线训练 随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。三、表面特征的描绘三、表面特征的描绘1.1、材料和质地在表面的特征 最简单的方法是绘制一个平面作为单元，在它上面用阴影线来表示，然而，此时要顾及到材料表面是否会有代表性，是否
10、看上去过于抽象。涂黑的强度必须与表面的性质一致，随着黑度的增加，我们赋予画页上的分量越重，其含义也越深刻。一般情况下，可以在那些由于太费事或因绘画随意性问题而不可能做出其他描绘，或不可能进行适合其材料质地的描绘的地方才使用阴影线。尽管画法以简化，这种描绘也能很好的提示材料的材质及表面特征。一个图形的鲜生动是可以通过适当表现材料特性和表面特征来加以改善的，为此，要将天然生长的材料或人工加工的材料的结构结构特点特点、因构件组合特征而产生的组合特征组合特征和因表面加工而产生的形状形状特征特征区别开来。红园瓦 绘画者总喜欢把一个画面添画得很黑或很暗，原则上应避免用笔多次涂抹同一处。如果用铅笔、炭笔或粉
11、笔涂得一样黑，就很不好看，几乎得不到合乎要求的图画。如果一个画面应当显得比周围暗，那么作为满意的绘画解决办法是适当采用彼此平行的窄阴影线。1.2 阴影线、线条、点 阴影线必须用排列均匀、粗细一致、线距相等和线向统一的线条绘制。重要的是切记草率的勾画阴影线因为别人会认定每一位草率的勾画阴影线者肯定是一个行为草率、工作肤浅的人，在勾画阴影线时漫不经心可能干扰整个画面给的印象。这里展示的多种平面图形应能激起兴趣去拟定其他图案，这种幻想其实是无限的，在此也不能排除产生空间效果，可以窥视平面的深度。1.3 平面边界 大多数情况下，平面和表面可以通过形状和颜色或灰色色调区分开来的，也可以从周围环境中显示区
12、别。为了鲜明的对照彼此不同的平面，往往绘制出轮廓就可以了，平面的边界应当尽可能准确的加以描绘，必须绘制出不同的效果（例如，在混凝土墙上的玻璃面、在白色桌面上的白纸），体现他们的材料特征和形象特征。画出平面所用材料的表面特征或外观特征，此时能起很大作用。轮廓线的强度决定着平面边界的描绘质量，它必须与平面的特性协调一致。例如，在桌面上的一张纸，不能用粗轮廓线描绘，否则这张纸就显得比桌面重。为表一个平面，只有借助轮廓线来标明平面的 边界才是一种可行的手段，另外是用绘图方式绘出与材料表面特性相应的标志。第二节第二节 立体形象思维与表现（立体形象思维与表现（2学时）学时）对二维线型的绘制有了一定的了解、
13、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架。在这一节中，我们可以建立起初级的立体形象思维意识，对立体形象的思考和理解是手绘表现的前提。这些练习难度虽然不大，但是我们必须首先做到将命题解析清楚，通过形象化的思考，在头脑里想象出所要完成的立体造型的基本形象；然后理顺各个“单体”的表现次序；最后再动笔完成。这个有序的过程是必要的而且是非常重要的，其中对体块间对应关系的分析和思考过程更是重中之重。一、体块排列组合表现训练一、体块排列组合表现训练 1、队列表现训练 2、阵列表现训练二、体块对
14、位插接构思与表现训练三、体面关系表现训练（造型穿插训练）三、体面关系表现训练（造型穿插训练）四、体面动态关系训练四、体面动态关系训练 如果用辅助线补充外面的轮廓，再画上中心或中心点，并检查垂直、水平和向消失点伸展的线，那么用透视画法就可以相当准确地描绘出几何体。如果在图上留下那些清晰可见的细辅助线，这在极少数情况下会起到干扰作用。不过，您却可能充分发挥一幅图画或草图的魅力，但是绝对不要擦掉它们，因为只在极少数情况下才可能不留下痕迹。4.4 立体草图4.5 自身阴影一旦光线在立体描绘中起作用这种情况是经常的为了理解立体形象，就必须描绘自身阴影。要用自身阴影覆盖那些被塑造和被照射物体的背光面。4.
15、6 投影平行于画面或向远处的消失点伸展的边棱会投下阴影，此阴影也平行于画面或汇集于消失点的方向。投影的方向取决于太阳的位置或光源的方位，如果太阳的位置在绘画者前面，则投影位于所画对象的前面。阴影的求法是：从太阳作垂线直落到画面中的地平线上，垂线的垂足点即为阴影线的消失点。如果太阳在给者的背后，则从太阳作垂线到地平面上，得到垂足，由垂足作直线到平线上，这个假设的在地平线以下的太阳能点即是阴影线的消失点。第三节第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用（色彩在手绘效果图表现中的应用（12学时）学时）一、色彩基本原理一、色彩基本原理 色彩在手绘效果图表现技法中地位相当重要，所表现出来的效果图中的空间环境的
16、色调，物质的材料、色泽、质感等，都要通过色彩来表现，才能更塑造真实的感受环境空间。1、物体色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对光的吸收。2、色彩三要素色相、明度、纯度。3、色彩的归纳训练二、色彩在手绘表现中的应用二、色彩在手绘表现中的应用 这里就算是用色技巧的开始，简单讲述绘画的色彩十分注重物与物之间的色彩关系，物与环境之间的关系，而表现的色彩却是从色调入手，并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化。手绘效果图表现更是注重空间大的色彩关系，着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中的物体和色彩产生对照或联想。三、手绘效果图表现技法分类三、手绘效果图表现技法分类 环境艺术设计专业的描绘技法是研究设计效果图的表现方法。作为建筑师和室内设计师是以设计表现图为语言媒介，来表达其设计思想和方案构思的。设计构思能力对于设计师来说确实是最重要的，然而设计图的表现能力对于设计师来说也是必不可少的，也是很重要的。因为没有一定的设计表现能力，首先会影响其设计构想的表达和说明，其次在某种程度上影响设计师的创造力和设技能力的发展。目前建筑
