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1、罗拉快跑用的是回环式的叙事模式。整部影片给我们展现了三个结局不同的故事。整部影片大致来说可以分成四个大部分和两个小部分：四个大部分：开头1分一一10分交代事情的起因第一次奔跑10分一一30分抢劫超市，罗拉死其次次奔跑33分一一3分抢劫银行，曼尼死第三次奔跑55分一一75分事情解决两个小部分：罗拉和曼尼的第一次对话30分一一33分（连接）罗拉和曼尼的其次次对话53分一一55分每个段落都严格履行着欧洲传统叙事中的“三一律”原则，但当它们一旦通过反复、对比、等电影修辞手法归入同一故事时，这种时间的重新连接便突破了叙事规章的限制，从而解放了叙事，使我们的单一思维从已有的时空链条上脱轨，使人不自觉地陷入
2、一种对影像与时空共同织就的迷幻世界的思索。回环式结构特征恰如其分地表达了导演的叙事主题，揭示了影片的最终目的和价值取向一一探究。众所周知，上世纪60年月开头的“新德国电影”声势浩大，成就斐然，许多作品都显示出对时代、历史、现实的关注和思索，对电影形式的进展与开拓也很有成就。汤姆泰克沃正是沿着这条道路，走出了罗拉快跑。他把电影像玩嬉戏一样拆散了，重新把同一时空的大事进行各种组合，其实是想通过影视嬉戏的假定性、人智的可动性和观众的参加性来探究人、人生。我们的人生不是嬉戏，嬉戏可以有多种结局，大不了重新开头，但人生却是不行逆转的，生活也不能由于某次选择失误而重新开头。“历史不能假设”，生活也同样如此。面对人生，我们该何去何从，这是导演，也是影片留给我们永久值得思索的问题。回环式叙事结构供应了一种不同于传统的因果线性结构的“全新的形式的生疏化”。它以叙述线索上的回环往复，来强调“叙述”方式本身的多元性和可信任性问题，从而促使观众对叙述方式本身，对叙述背后所蕴涵的深层寓意提出疑问，引发思索。它的叙述性来自于结构本身的叙述活力，使时空成为周而复始、轮回运转的载体，从而在繁复多变的现实时空中制造出全新的视听体验和心理感受。
