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1、书法万变不离其宗，通晓这五种变化，各大法帖都不在话下！原创2023-02-1116:19书法网优秀的书法作品总是变幻多端，但不管怎么变，总是“万变不离其宗”。在昨天的文章当中，我们分享了书法中的大小、粗细、宽紧、左右、以及墨色的浓淡变化。今天在这篇文章当中，我们将继续为大家分享书法中的另外五种变化。一是疾驰变化。疾驰变化指的是我们行笔的速度的不同所造成的变化。不同的行笔速度会形成不同的作品气质，迅疾的行笔会让作品的气息偏于刚健,舒缓的行笔会让作品气息偏于婉约。颜真卿述张长史笔法十二意比如颜真卿的述张长史笔法十二意原作虽然是刻本传世，但是仍然不难看出其中迅疾的用笔，以及大气磅礴的气势，钟繇的小楷
2、宣示表行笔舒缓，其中就有一股安静祥和的气息。一件作品当中行笔的疾驰可能会有多重变化，这种和谐的变化足以让作品呈现出如交响乐般，让人心神荡漾的魅力。二是枯润变化。尚噌宣缶淼挑质俅影京哉RY恃M 于仲仿必属良方出北阿叁f之言可择郎痛况者始必躁峻得篇前思搔而必睨公和见爰同骨为殊遇海以天钟繇宣示表枯是指干笔，润是指湿笔。想要枯笔可以多用生宣。要想墨色更润,在用笔上，点画的提按顿挫、使转，需要书写者处理得干脆利落。在墨色的枯润上，明代书法家王铎是一个极端典型。他所开创的“涨墨法”打开了书法用墨的新世界。所谓“涨墨法”是指让毛笔吸饱墨，有时让墨水自然跌落纸上，形成墨团，加上自己指力劲健，又让文字点划呈现依
3、稀可辨的状态。这种方法将书法中的枯润变化对比推向了极致。王铎怀京南楼诗卷三是狂静变化。文字在二维平面中本来是没有狂静变化的，我们所说的狂静变化，主要是针对作品文字所展现出来的动势。狂放的作品不仅展现在用笔的疾驰上，也展现在字势的开展上。张旭、怀素的狂草就是狂放的典型。具体大家可以结合宋徽宗的草书千字文和董其昌的读书赋进行理解。宋徽宗的草书千字文，越往后就越不可收束，洋洋洒洒有黄河奔腾不息，一泻千里之势。焚豪工解#啜多1号铁扬我者鬟i#杷曲五M令岛藤次家去道灵即烫矣忆恨气嚼窦iM劭e加AZ诚而或珞2刖何美顿、1诸噌董其昌读书赋而董其昌的读书赋每一个字都呈现出“静若处子”般安定、自然的状态，他晚年
4、的作品都是如此。四是真草变化。真草变化也可以说是书体的变化，我们平常所见到的许多作品都是多种书体间杂在一起的，比如行草间杂、行楷间杂，不同的书体都有不同的书写范式。整个书法史上最经典的一件作品，就是颜真卿的裴将军诗帖，没有之一。这件作品融合了真、行、草、篆、隶、殳书等一共八种书体，气势雄浑，宽博豪强，别有一番意趣。颜真卿裴将军诗帖五是危安变化。这也就是米芾说的“险而不怪”，孙过庭说的“危而安”，这种危安的变化主要是通过文字点画之间的相互配合来完成的。楷书中欧阳询的作品就是以险绝著称。他的九成宫碑、皇甫君碑等经典作品，每一个笔画都像卯桦一样严丝合缝地契合在一起，稳定在千钧一发之处，不可挪动一笔。r碧千百谏呼珠T砰为文印I欧阳询九成宫碑了解这些变化，可以让我们更好地分析作品，把握作品的艺术特质。通晓这五种变化，各大法帖都不在话下！
